1
00:00:01,740 --> 00:00:06,520
Bonjour et bienvenue dans ce commentaire
piste pour 1973 de Riccardo Ghioni

2
00:00:06,520 --> 00:00:11,360
horreur bizarrerie Il Prato Macchiato di
Rosso, ou la pelouse tachée de sang.

3
00:00:12,440 --> 00:00:16,020
Je m'appelle Rachel Nisbet, je suis un film
critique spécialisé dans le genre italien

4
00:00:16,020 --> 00:00:19,760
cinéma, et aujourd'hui nous allons regarder
ce titre plutôt étrange à l'extérieur

5
00:00:19,760 --> 00:00:23,920
marges de l'horreur italienne et
cinéma d'exploitation des années 1970.

6
00:00:24,580 --> 00:00:28,060
C'est un film qui ne colle pas
confortablement dans n’importe quelle catégorie.

7
00:00:28,720 --> 00:00:33,360
C'est adjacent peu profond, oui, mais... Aussi
en partie horreur psychédélique, en partie politique

8
00:00:33,360 --> 00:00:36,120
allégorie et en partie grotesque social
satire.

9
00:00:36,520 --> 00:00:40,320
C'est le genre de film qui ne pourrait
sont sortis d'un contexte culturel instable

10
00:00:40,320 --> 00:00:42,640
Climat de l’Italie d’après 1968.

11
00:00:43,800 --> 00:00:48,540
Désillusionné, expérimental et profondément
méfiant à l’égard du pouvoir sous toutes ses formes.

12
00:00:49,420 --> 00:00:54,080
Et pourtant, c'est aussi bien un produit
de l'ingéniosité du cinéma de genre à petit budget.

13
00:00:54,420 --> 00:00:58,340
Tourné dans les vignes et les villas de
Émilie-Romagne, avec un casting qui

14
00:00:58,340 --> 00:01:03,120
à la fois la royauté fantôme et, bizarrement,
l'auteur-compositeur-interprète Lucio Della.

15
00:01:04,000 --> 00:01:07,340
Au cours des prochaines heures et 20 minutes, nous allons
explorer la production du film

16
00:01:07,340 --> 00:01:12,180
son histoire, son ambition thématique et son
relation avec les traditions plus larges de

17
00:01:12,180 --> 00:01:13,180
L'horreur italienne.

18
00:01:13,630 --> 00:01:17,570
Nous examinerons également son casting, le réalisateur
et divers autres éléments du

19
00:01:17,570 --> 00:01:20,870
film, comme sa sortie, sa musique et
lieux de tournage.

20
00:01:21,650 --> 00:01:25,290
Que vous soyez un cinéma culte aguerri
obsessionnel ou venir à celui-ci pour le

21
00:01:25,290 --> 00:01:29,670
première fois, j'espère que ce morceau vous donnera
un aperçu plus approfondi de cette curieuse entrée

22
00:01:29,670 --> 00:01:31,130
dans le cinéma de genre italien.

23
00:01:32,870 --> 00:01:37,190
Ainsi, The Bloodstained Lawn est un
film particulièrement insaisissable quand il s'agit

24
00:01:37,190 --> 00:01:38,190
classement.

25
00:01:38,830 --> 00:01:43,250
Il chevauche une gamme de modes et
influence et a souvent été saisi,

26
00:01:43,250 --> 00:01:48,210
par réflexe, dans l'orbite du giallo
en raison de son origine italienne, période de

27
00:01:48,210 --> 00:01:50,050
réalisation et titre évocateur.

28
00:01:50,670 --> 00:01:53,370
Cependant, je pense qu'il est juste de dire que
le film résiste franchement

29
00:01:53,370 --> 00:01:58,970
placement dans un genre unique et
son inclusion dans les discours giallo tend

30
00:01:58,970 --> 00:02:03,890
pour refléter les limites les plus pauvres de
Le cinéma de genre italien plutôt que

31
00:02:03,890 --> 00:02:05,150
aux codes conventionnels.

32
00:02:06,440 --> 00:02:10,300
À bien des égards, il est plus précis de
décrire la pelouse tachée de sang comme

33
00:02:10,300 --> 00:02:14,320
adjacent. Cela partage un peu la sensation
et l'esthétique du genre.

34
00:02:14,540 --> 00:02:19,000
Vous savez, son titre évoque le familier
formule de couleur et d'acte violent, et sa

35
00:02:19,000 --> 00:02:23,100
la structure comprend des éléments de mystère,
une méchanceté excentrique de la classe supérieure, et un

36
00:02:23,100 --> 00:02:28,080
séquence de disparitions. Mais il manque
les fonctionnalités de base généralement associées

37
00:02:28,080 --> 00:02:29,740
avec l'archétype du superficiel.

38
00:02:30,570 --> 00:02:34,750
Il n'y a pas de tueur aux gants noirs, non
le nombre de victimes augmente, il lui manque un

39
00:02:34,750 --> 00:02:38,770
protagoniste de l'enquête dans le
sens traditionnel, et il n'y a pas

40
00:02:38,770 --> 00:02:40,070
mystère de meurtre à élucider.

41
00:02:40,910 --> 00:02:45,230
Au lieu de cela, les méchants du film sont connus
au public dès le début, et le

42
00:02:45,230 --> 00:02:48,690
le ton penche davantage vers l'horreur satirique
qu'un suspense stylisé.

43
00:02:49,730 --> 00:02:54,390
Le Nocturne publié Solomente Jarl
fait référence au film comme à un Jarl limite,

44
00:02:54,570 --> 00:02:57,710
reconnaître son statut périphérique
au sein de leur tradition.

45
00:02:58,560 --> 00:03:03,720
Sir Moly, Luigi Cozzi et Antonio
Tintori dans les films d'horreur italiens

46
00:03:03,720 --> 00:03:08,780
film comme exemple du style des années 60
horreur psychédélique, suggérant que c'est

47
00:03:08,780 --> 00:03:12,820
mentir plus dans le post-gothique, compteur
-volet culturel du cinéma d'horreur

48
00:03:12,820 --> 00:03:17,240
dans l'hybride giallo-thriller qui
cristallisé autour de L'Oiseau d'Argento

49
00:03:17,240 --> 00:03:18,240
un plumage de cristal.

50
00:03:19,060 --> 00:03:23,760
En effet, le film doit autant à la poste
-68 allégorie politique, horreur gothique

51
00:03:23,760 --> 00:03:26,960
science-fiction à petit budget comme c'est le cas
à toute lignée de thrillers policiers.

52
00:03:27,840 --> 00:03:31,360
La catégorisation la plus efficace pourrait
appartiennent donc à un bref mais

53
00:03:31,360 --> 00:03:35,860
variété fascinante du genre italien
un cinéma qui cherchait à se moderniser

54
00:03:35,860 --> 00:03:40,340
à travers le commentaire social et le genre
l'hybridité, qui comprend notamment

55
00:03:40,340 --> 00:03:44,440
Carada Farina's Ils ont changé leur
Face, un film sorti en 1971,

56
00:03:44,720 --> 00:03:46,740
sur lequel nous reviendrons plus tard.

57
00:03:48,300 --> 00:03:52,860
Cela dit, le visuel et le ton du film
styles – sa conception de production, son

58
00:03:52,860 --> 00:03:57,780
scène d'orgie miroir, les excès sinistres de
ses méchants aristocratiques, des éclaboussures de

59
00:03:57,780 --> 00:04:01,520
la violence aux teintes pourpres et le
moments d'enquête occasionnels

60
00:04:01,520 --> 00:04:03,260
faites écho au mode ombre.

61
00:04:04,200 --> 00:04:08,120
C'est peut-être dans ce registre que Le
Bloodstained Lawn gagne son ombre

62
00:04:08,120 --> 00:04:13,310
-statut adjacent – pas comme récit ou
ombre structurelle, mais comme un film

63
00:04:13,310 --> 00:04:20,250
opérant dans le domaine esthétique, affectif
et la proximité culturelle avec le genre, il

64
00:04:20,250 --> 00:04:24,710
partage avec Django une fascination pour
surfaces, décadence et psychosexuel

65
00:04:24,710 --> 00:04:29,490
menace, mais diverge dans ses préférences
pour une ironie grotesque sur un suspense tendu.

66
00:04:31,090 --> 00:04:35,550
On peut donc dire que The Bloodstained Lawn est
il est préférable de ne pas l'aborder comme un exemple strict

67
00:04:35,550 --> 00:04:38,350
n’importe quel genre, mais comme un artefact hybride.

68
00:04:38,750 --> 00:04:43,230
À parts égales d'horreur psychédélique et satirique
science-fiction, grotesque post-gothique et

69
00:04:43,230 --> 00:04:45,090
cinéma d’exploitation socio-politique.

70
00:04:45,350 --> 00:04:49,030
C'est sans doute ce refus de se conformer
cela a conduit à sa réception inégale

71
00:04:49,030 --> 00:04:50,870
et un appel culte tardif.

72
00:04:52,010 --> 00:04:55,830
Si l'ombre est souvent concernée par
la violence de voir, le sang

73
00:04:55,830 --> 00:05:00,130
Lawn est plus préoccupée par la violence
de systèmes, de classe, de science, de

74
00:05:00,130 --> 00:05:04,110
commerce. Il se trouve justement de livrer
cette critique enveloppée dans les pièges

75
00:05:04,110 --> 00:05:05,170
pulp et parodie.

76
00:05:06,330 --> 00:05:11,210
Mais pour aborder un point plus large, le
tendance à appliquer l'étiquette giallo à

77
00:05:11,210 --> 00:05:16,190
coin du cinéma de genre italien des années 1970
il obscurcit souvent plus qu’il ne révèle.

78
00:05:17,290 --> 00:05:21,030
Même si le terme faisait autrefois référence à un
cycle vaguement défini de meurtres élégants

79
00:05:21,030 --> 00:05:26,050
mystères, il est depuis devenu un
catégorie fourre-tout, rétroactivement

80
00:05:26,050 --> 00:05:31,610
imposé à des films qui divergent et
un peu radicalement par rapport aux conventions

81
00:05:31,610 --> 00:05:36,070
forme. Et c'est ce réflexe de classer
cela peut être naturellement limitant.

82
00:05:37,150 --> 00:05:41,430
Et j'attends chaque film avec de la violence
des décors ou une esthétique sinistre à adhérer

83
00:05:41,430 --> 00:05:45,610
à la mécanique narrative d'une ombre
prépare certainement le public à une sorte

84
00:05:45,610 --> 00:05:49,790
déception structurelle où
la déviation est confondue avec l’échec.

85
00:05:51,270 --> 00:05:55,310
Des films comme The Bloodstained Lawn ne le font pas
rejeter le genre autant que le faire muter,

86
00:05:55,450 --> 00:06:00,190
mêlant horreur, satire et social
allégorie d'une manière qui s'assoit, peut-être

87
00:06:00,190 --> 00:06:02,530
inconfortablement, avec des taxonomies rigides.

88
00:06:03,240 --> 00:06:06,920
Plutôt que d'élargir la définition de
peu profond pour s'adapter à toutes les valeurs aberrantes, c'est

89
00:06:06,920 --> 00:06:11,720
peut-être plus utile de les reconnaître
fonctionne comme opérant dans des zones adjacentes, souvent

90
00:06:11,720 --> 00:06:16,840
des registres plus subversifs et créatifs,
indiscipliné, hybride et délibérément

91
00:06:16,840 --> 00:06:18,120
inclassable.

92
00:06:20,800 --> 00:06:24,620
La pelouse tachée de sang était à l'origine
développé sous le titre provisoire

93
00:06:24,620 --> 00:06:26,780
du Amira, ou Vampire 2000.

94
00:06:27,920 --> 00:06:32,680
Ce premier titre reflète le réalisateur
Le concept initial de Riccardo Ghioni, un

95
00:06:32,680 --> 00:06:37,600
approche quasi scientifique modernisée de la
mythe du vampire, abstenu pour la fin

96
00:06:37,600 --> 00:06:38,600
ère industrielle.

97
00:06:39,200 --> 00:06:44,200
Le sous-titre 2000 suggère inévitablement un
prospectif, quasi futuriste

98
00:06:44,200 --> 00:06:48,160
approche, en harmonie avec le film
inclusion de l'horreur technologique et

99
00:06:48,160 --> 00:06:49,560
satire spéculative.

100
00:06:50,410 --> 00:06:54,870
Cependant, sous la pression des producteurs, Guioni
a accepté un changement de titre afin de

101
00:06:54,870 --> 00:06:59,170
mieux vaut capitaliser sur l'époque actuelle
tendances du marketing d'horreur italien.

102
00:06:59,990 --> 00:07:05,490
Le titre final, Il Prato Macchiato di
Rosso, ou La pelouse tachée de sang, imite

103
00:07:05,490 --> 00:07:09,810
le format de dénomination qui était devenu un
poinçon du giallo et de l'horreur

104
00:07:09,810 --> 00:07:11,450
le début des années 1970.

105
00:07:12,010 --> 00:07:15,990
Et ce nouveau titre portait naturellement
plus un air de mystère tandis que

106
00:07:15,990 --> 00:07:20,930
esthétiquement suggestif, malgré le
fait qu'il n'avait finalement pas grand-chose à faire

107
00:07:20,930 --> 00:07:22,910
avec les événements littéraux de l'intrigue.

108
00:07:23,930 --> 00:07:28,330
Ainsi, surtout pour le public moderne, le
le titre du film suggère un genre

109
00:07:28,330 --> 00:07:32,990
la classification n'a pas de sens
appartenir, ce qui ne fait qu'approfondir le sens

110
00:07:32,990 --> 00:07:34,870
de désorientation au niveau de l'histoire.

111
00:07:35,560 --> 00:07:39,920
La pelouse tachée de sang ressemble à un
giallo, sinistre, violent, peut-être centré

112
00:07:39,920 --> 00:07:44,480
autour d'une structure de polar, mais quoi
se déroule est quelque chose de bien plus étrange.

113
00:07:45,980 --> 00:07:50,900
Riccardo Ghioni fait partie de ces étranges
figures périphériques du cinéma italien

114
00:07:50,900 --> 00:07:54,140
la carrière de réalisateur fut brève, bien que
intérêt.

115
00:07:55,100 --> 00:07:59,420
La pelouse tachée de sang était son troisième et
film final, et même s'il est souvent traité

116
00:07:59,420 --> 00:08:03,840
comme une curiosité culte, le film marque la fin
point d'une création non conventionnelle

117
00:08:03,840 --> 00:08:04,840
trajectoire.

118
00:08:05,310 --> 00:08:09,210
Un moteur moins alimenté par l’ambition commerciale
que par l'agitation artistique.

119
00:08:11,190 --> 00:08:16,610
Né en 1922 à Acquitermi, nord
Italie, il est issu d'une famille culturelle

120
00:08:16,610 --> 00:08:22,110
pedigree. Son père, Franco Ghioni, était
un chef d'orchestre renommé à La Scala et

121
00:08:22,110 --> 00:08:23,870
a travaillé aux côtés de Toscanini.

122
00:08:24,430 --> 00:08:29,810
Mais l'intérêt de Riccardo ne résidait pas dans la musique
mais au cinéma, plus précisément au cinéma

123
00:08:29,810 --> 00:08:33,809
qui a rompu avec les conventions et
engagé directement dans la vie réelle.

124
00:08:34,919 --> 00:08:38,820
Son premier et peut-être le plus radical
contribution au cinéma italien est venue dans le

125
00:08:38,820 --> 00:08:44,780
au début des années 1950, lorsque Pioni a cofondé
Documento Menzilli, un éphémère mais

126
00:08:44,780 --> 00:08:48,740
magazine cinématographique ambitieux construit sur
collaboration et expérimentation.

127
00:08:49,920 --> 00:08:53,900
Travailler aux côtés du jeune Marco
Ferreri et soutenu par des noms comme Cesar

128
00:08:53,900 --> 00:08:58,880
Zavattini, Rossellini et Michel-Ange
Antonioni, le projet était censé être un

129
00:08:58,880 --> 00:09:03,380
antidote révolutionnaire à l'État
-films d'actualités sponsorisés sur l'Italie d'après-guerre.

130
00:09:04,240 --> 00:09:08,080
Documento mensili fin à faire pour
cinéma quelle avant-garde littéraire

131
00:09:08,080 --> 00:09:09,080
avait fait pour la littérature.

132
00:09:09,900 --> 00:09:14,980
Combinez reportage, fiction, poésie et
critique sociale bref, pointue

133
00:09:14,980 --> 00:09:15,980
essais.

134
00:09:16,760 --> 00:09:20,980
Malgré son pedigree, le projet
s'est effondré après seulement trois numéros,

135
00:09:20,980 --> 00:09:23,540
face à des obstacles financiers et politiques
résistance.

136
00:09:24,760 --> 00:09:27,820
C'était un premier signe de ce qui allait
devenir le modèle durable de Guioni.

137
00:09:28,540 --> 00:09:33,640
Des idées audacieuses, des collaborateurs prestigieux,
et un système qui ne veut pas, ou ne peut pas,

138
00:09:33,640 --> 00:09:34,640
les soutenir.

139
00:09:35,780 --> 00:09:38,580
Après cet effondrement, Dioni s'est tourné vers
écriture de scénario.

140
00:09:39,380 --> 00:09:43,980
Il a co-supervisé le scénario d'Alberto
Il Capoto de Luchuda, et a joué un rôle clé

141
00:09:43,980 --> 00:09:48,260
rôle de production dans La More Incita, un
film d'anthologie néoréaliste mettant en vedette

142
00:09:48,260 --> 00:09:50,540
Fellini, Antonioni et autres.

143
00:09:52,600 --> 00:09:56,940
Conçu comme une continuation radicale de
néoréalisme, La Mori et Citta était

144
00:09:56,940 --> 00:09:58,800
vu par beaucoup comme son épitaphe.

145
00:10:00,140 --> 00:10:04,720
Tout au long des années 1960, Guioni continue
écrit, souvent non crédité, sur des sujets populaires

146
00:10:04,720 --> 00:10:09,660
Films de genre italiens, notamment Commedia
all 'Italiana et la vague émergente de

147
00:10:09,660 --> 00:10:10,660
drames érotiques.

148
00:10:11,280 --> 00:10:16,020
Des films comme Fotografando Patrizia et
Scandalosa Gilda, qu'il a co-écrit

149
00:10:16,020 --> 00:10:20,740
dans sa carrière, au milieu des années 1980,
suggérer un écrivain pragmatique pour des études supérieures

150
00:10:20,980 --> 00:10:22,820
bien loin de ses débuts avant-gardistes.

151
00:10:23,360 --> 00:10:27,700
Mais même dans son travail le plus commercial, il
gardé un œil pour la provocation et

152
00:10:27,700 --> 00:10:32,680
absurdité. Ce n'est que tardivement
Années 1960 que Guioni a finalement laissé derrière lui

153
00:10:32,680 --> 00:10:39,360
caméra. Son premier film, La
Relazione Sessuale, sorti en 1968,

154
00:10:39,360 --> 00:10:44,520
drame sexuel pseudo-documentaire érotique
inspiré par le psychanalyste Wilhelm Reich

155
00:10:44,520 --> 00:10:47,060
co-scénarisé par un jeune Dario Argento.

156
00:10:47,600 --> 00:10:52,500
Il présentait des interviews mises en scène, des scènes érotiques
des coups de pied arrêtés et une critique cinglante de

157
00:10:52,500 --> 00:10:53,540
l'hypocrisie bourgeoise.

158
00:10:54,620 --> 00:10:59,780
Il visait à explorer la libération sexuelle
mais a vite viré à la farce,

159
00:10:59,780 --> 00:11:01,640
entre provocation et parodie.

160
00:11:03,630 --> 00:11:08,670
Sa suite, A Quare Fredo, en 1971,
a pris le même ton caustique et a appliqué

161
00:11:08,670 --> 00:11:12,790
à un mariage bourgeois toxique,
implosant sous le poids du sexe

162
00:11:12,790 --> 00:11:16,790
ressentiment, sadisme économique et
misanthropie nihiliste.

163
00:11:17,790 --> 00:11:22,170
Comme ses débuts, le film critiquait
les valeurs sociales changeantes de l'époque, mais

164
00:11:22,170 --> 00:11:24,110
résisté à la moralisation facile.

165
00:11:24,390 --> 00:11:28,830
Au contraire, il considérait la révolution elle-même
avec une sorte de fatalisme amusé.

166
00:11:30,250 --> 00:11:35,330
Le Bud St. Lawn était son troisième et dernier
film, et ça joue comme un grotesque,

167
00:11:35,330 --> 00:11:40,050
satire révolutionnaire de la société italienne
à la fin de son après-guerre

168
00:11:40,050 --> 00:11:41,050
optimisme.

169
00:11:41,270 --> 00:11:44,270
Ici, les vampires sont littéraux et
métaphorique.

170
00:11:45,110 --> 00:11:48,390
Des aristocrates qui drainent le sang de
hippies et travailleuses du sexe pour les vendre aux

171
00:11:48,390 --> 00:11:51,350
monde en développement, en le faisant passer clandestinement à l'intérieur
bouteilles de vin.

172
00:11:52,520 --> 00:11:57,200
Gioni mélange allègrement les tropes d'horreur avec
allégorie politique pop et psychédélique

173
00:11:57,200 --> 00:12:02,620
absurdité, en lançant Lucio Dalla comme un
clochard arrosé aux côtés d'un robot en forme

174
00:12:02,620 --> 00:12:06,340
comme une boîte de conserve et une salle de sexe accessible
à travers une vulve géante.

175
00:12:06,980 --> 00:12:12,980
C'est un film qui semble à la fois jeté
ensemble et délibérément délibéré,

176
00:12:12,980 --> 00:12:14,860
exécution, forte dans l’intention.

177
00:12:15,980 --> 00:12:19,680
De manière dramatique, nous pouvons voir le
similitudes entre The Bloodstained

178
00:12:19,680 --> 00:12:20,820
Travaux antérieurs de Gioni.

179
00:12:21,610 --> 00:12:25,570
Les trois films visent le
hypocrisies et contradictions de

180
00:12:25,570 --> 00:12:30,050
la société, en particulier ses relations
au sexe, au pouvoir et à la répression.

181
00:12:30,610 --> 00:12:34,710
Dans La Relazione Sessuale, la critique
est pseudo-clinique.

182
00:12:34,970 --> 00:12:40,170
Entretiens sur scène et théorie du Reikian
présenté comme une titillation et une satire.

183
00:12:40,930 --> 00:12:45,370
Acquare Freddo apporte cette critique
à l'intérieur du foyer, où l'intimité conjugale

184
00:12:45,370 --> 00:12:48,530
se transforme en mépris mutuel et
sadisme émotionnel.

185
00:12:49,370 --> 00:12:53,390
Et dans The Bloodstained Lawn, le
Le national et l'idéologique se heurtent

186
00:12:53,390 --> 00:12:59,230
violemment. Sexe, classe, science et
les révoltes générationnelles sont toutes jetées dans

187
00:12:59,230 --> 00:13:00,450
même mélangeur sinistre.

188
00:13:02,030 --> 00:13:06,290
À travers ces films, Pioni a toujours
démantèle le vernis de la civilité dans

189
00:13:06,290 --> 00:13:07,450
La vie italienne d'après-guerre.

190
00:13:07,770 --> 00:13:12,350
Ses personnages bourgeois ne sont pas seulement
imparfaits, ils sont décadents, dérangés ou

191
00:13:12,350 --> 00:13:13,690
tranquillement monstrueux.

192
00:13:14,460 --> 00:13:17,840
Les hippies et les outsiders qui errent
dans leur orbite sont traités avec

193
00:13:17,840 --> 00:13:21,820
l'ambivalence, parfois exploitée,
parfois moqué, mais rarement héroïque.

194
00:13:22,800 --> 00:13:25,340
Guioni ne propose pas de révolution comme
rédemption.

195
00:13:25,840 --> 00:13:30,920
Au lieu de cela, ses films suggèrent que chaque
système, sexuel, politique, familial,

196
00:13:30,940 --> 00:13:33,100
finit par dévorer ses participants.

197
00:13:34,220 --> 00:13:38,720
C'est ce mélange de cynisme, d'absurdité
et des éclairs occasionnels de grotesque

198
00:13:38,720 --> 00:13:43,680
la sincérité qui donne son brief
la sortie du réalisateur est étrange et déséquilibrée

199
00:13:43,680 --> 00:13:44,680
cohérence.

200
00:13:45,260 --> 00:13:49,120
Si sa carrière semble tronquée, ce n'est pas le cas
par manque de clarté thématique.

201
00:13:49,820 --> 00:13:54,680
Il n'avait qu'une vision, sombre, satirique
et résolument en décalage avec le marché

202
00:13:54,680 --> 00:13:55,680
tendances.

203
00:13:56,010 --> 00:14:00,490
En tant que réalisateur, Guioni n'a jamais été un
styliste. Son travail de caméra est fonctionnel,

204
00:14:00,490 --> 00:14:04,430
rythme peut-être discutable, mais ce qu'il
il manquait de vernis, il a compensé

205
00:14:04,430 --> 00:14:08,990
idées, et ses films sont imprégnés de
l'ironie, le mépris et l'entêtement

206
00:14:08,990 --> 00:14:10,810
pour entrer dans des catégories bien rangées.

207
00:14:12,000 --> 00:14:15,960
S'il avait une force, c'était sa capacité
traverser les genres, réunir les hautes

208
00:14:15,960 --> 00:14:20,100
critique réfléchie avec un petit budget
l’exploitation, et traiter tout cela –

209
00:14:20,100 --> 00:14:25,580
normes, affectation contre-culturelle,
convention cinématographique – avec égalité

210
00:14:26,820 --> 00:14:30,340
Guioni se considérait un peu comme un
provocateur, pas artisan.

211
00:14:30,680 --> 00:14:35,060
Il a ouvertement admis que la honte n'avait pas d'importance.
place dans la réalisation, et ça se voit.

212
00:14:36,040 --> 00:14:40,600
The Bloodstained Lawn n'est pas qu'un film,
c'est l'optimisme contre-culturel des années 1960

213
00:14:40,600 --> 00:14:45,200
caillé dans l'absurde et habillé de
les pièges d'horreur les moins chers disponibles.

214
00:14:46,120 --> 00:14:49,680
C'est incohérent, oui, mais aussi étrangement
résonant.

215
00:14:49,960 --> 00:14:55,380
Un film de vampire où les vrais monstres
la bourgeoisie embouteille-t-elle le sang pour

216
00:14:55,380 --> 00:15:00,980
profit. Il n'a plus jamais réalisé
après La pelouse tachée de sang. Son plus tard

217
00:15:00,980 --> 00:15:02,940
les années ont été passées principalement en marge.

218
00:15:03,790 --> 00:15:09,070
Dans les années 80 et au début des années 90, Gioni
refait surface en tant que scénariste au cours d'une série de

219
00:15:09,070 --> 00:15:13,590
thrillers érotiques et genre commercial
tarif, travaillant souvent avec des réalisateurs comme

220
00:15:13,590 --> 00:15:15,650
Joe D'Amato ou Bruno Gaburo.

221
00:15:16,390 --> 00:15:21,730
Son nom lié au pulp, au softcore et au retard
-agrafes de câble de nuit, souvent enterrées

222
00:15:21,730 --> 00:15:23,610
sous des noms plus commercialisables.

223
00:15:24,450 --> 00:15:28,430
Et pourtant, dans ses meilleurs moments, Gioni était
tout autre chose.

224
00:15:29,290 --> 00:15:33,230
C'était un auteur frustré, agité,
ironique, allergique aux conventions.

225
00:15:33,990 --> 00:15:38,190
Ses films, notamment The Bloodstained
Pelouse, refusez la catégorisation facile.

226
00:15:38,770 --> 00:15:42,870
Ils sont trop bizarres pour le cinéma de prestige,
trop emprunté idéologiquement pour

227
00:15:42,870 --> 00:15:46,850
exploitation simple, et aussi
amateur pour l’horreur grand public.

228
00:15:47,150 --> 00:15:51,310
Mais ils lui appartiennent indéniablement, et d'une manière
une industrie si souvent motivée par le compromis,

229
00:15:51,830 --> 00:15:54,610
qui à la fin pourrait être son plus grand
héritage.

230
00:15:57,930 --> 00:16:01,810
Comme nous l'avons déjà évoqué, Ghioni
conçu le projet dans le cadre du travail

231
00:16:01,810 --> 00:16:03,050
Vampiro 2000,

232
00:16:03,810 --> 00:16:07,270
je le considère comme un vampire des temps modernes
allégorie.

233
00:16:07,790 --> 00:16:11,210
Mais ce n'était pas le seul projet qu'il avait
je travaillais à l'époque.

234
00:16:11,670 --> 00:16:16,070
Il a également annoncé qu'il développait un
adaptation d'Il Malle de Giuseppe Berto

235
00:16:16,070 --> 00:16:21,250
Oscuro, un roman de 1964 qui n'aurait pas pu
été encore plus éloigné dans le ton ou

236
00:16:21,250 --> 00:16:22,250
intention.

237
00:16:22,860 --> 00:16:27,500
Le livre de Berto est une introspection, semi
-récit autobiographique d'un homme

238
00:16:27,500 --> 00:16:32,400
en psychanalyse, aux prises
avec autorité paternelle, existentielle

239
00:16:32,400 --> 00:16:34,900
et les cicatrices psychologiques persistantes de
le fascisme.

240
00:16:35,180 --> 00:16:39,720
Où la pelouse tachée de sang est sinistre,
externalisé et carnavalesque, Il

241
00:16:39,720 --> 00:16:43,840
Scuro est interne, cérébral et imprégné
dans le malaise d’après-guerre.

242
00:16:44,160 --> 00:16:49,100
L'idée de Guioni d'adapter un tel roman
est fascinant, mais hélas, le projet

243
00:16:49,100 --> 00:16:51,440
n'a jamais progressé au-delà de son objectif initial
annonce.

244
00:16:52,430 --> 00:16:56,650
Que ce soit par manque de financement,
des doutes commerciaux, ou juste un général

245
00:16:56,650 --> 00:17:00,630
Les propres priorités de Guioni, c'est tranquillement
disparu dans le développement, laissant The

246
00:17:00,630 --> 00:17:05,329
Pelouse tachée de sang comme dernier déroutant
entrée dans son réalisateur tronqué

247
00:17:05,329 --> 00:17:06,329
carrière.

248
00:17:06,589 --> 00:17:10,569
Le tournage de La pelouse tachée de sang
a eu lieu à la fin du printemps et

249
00:17:10,569 --> 00:17:16,030
de 1972, avec photographie principale
aurait duré de mai à juin

250
00:17:16,030 --> 00:17:17,410
jusqu'en août de la même année.

251
00:17:18,540 --> 00:17:22,740
L'intégralité du tournage s'est déroulée sur place à
l'Émilie-Romagne, avec une particularité

252
00:17:22,740 --> 00:17:27,880
concentration dans et autour de la ville de
Fiorenzuola d'Arda, dans la province de

253
00:17:27,880 --> 00:17:32,800
Plaisance. La villa génoise, où beaucoup
du film se déroule à l'intérieur, était un

254
00:17:32,800 --> 00:17:33,800
l'immobilier.

255
00:17:34,660 --> 00:17:38,920
Des scènes supplémentaires ont été tournées à Castel
Arquato, une autre ville de la région

256
00:17:38,920 --> 00:17:42,800
connu pour son architecture médiévale, mais
nous reviendrons sur les lieux de tournage

257
00:17:42,800 --> 00:17:44,980
plus tard dans cette piste de commentaires.

258
00:17:46,800 --> 00:17:51,120
Compte tenu de son calendrier de tournage serré et
ressources modestes, la production

259
00:17:51,120 --> 00:17:55,080
avec un équipage squelettique et fait de vastes
recours au soutien local.

260
00:17:56,040 --> 00:18:00,460
Selon les récits locaux, le film
bailleurs de fonds, une tenue connue sous le nom de Canguro

261
00:18:00,460 --> 00:18:05,540
Cinematographica, effondré financièrement
soit pendant, soit immédiatement après

262
00:18:05,540 --> 00:18:08,580
tirer. Cela a laissé le projet dans un
situation précaire.

263
00:18:09,530 --> 00:18:13,850
Un article rétrospectif de Priorenzo
constate que la production a fait faillite

264
00:18:13,850 --> 00:18:17,230
et les acteurs devaient couvrir le coût de
les plans finaux eux-mêmes.

265
00:18:17,770 --> 00:18:22,690
Peut-être une affirmation spéculative, mais
intéressant néanmoins, bien qu'il soit intéressant

266
00:18:22,690 --> 00:18:27,250
peut-être avec une pincée de sel. Mais ceci
tout cela s’aligne sur le modèle plus large de

267
00:18:27,250 --> 00:18:31,530
un cinéma ingénieux et à petit budget qui
caractérisé une grande partie du genre italien

268
00:18:31,530 --> 00:18:32,890
cinéma à l'époque.

269
00:18:34,220 --> 00:18:37,440
Les contraintes financières étaient évidentes
tout au long de l'exécution du film.

270
00:18:38,000 --> 00:18:42,400
Les effets spéciaux étaient rudimentaires, la plupart
tristement célèbre le robot d'extraction de sang,

271
00:18:42,540 --> 00:18:45,700
et la continuité visuelle était parfois
discutable.

272
00:18:46,020 --> 00:18:50,240
Pourtant, cette crudité même fait sans doute partie
du caractère culte ultérieur du film et

273
00:18:50,240 --> 00:18:51,240
charme.

274
00:18:51,390 --> 00:18:54,930
La production, bien que probablement chargée
avec un compromis, a donné lieu à une situation unique

275
00:18:54,930 --> 00:18:59,550
un travail bizarre et politiquement chargé qui
a défié une classification facile, et qui

276
00:18:59,550 --> 00:19:04,290
se présente aujourd'hui comme un artefact fascinant
du cinéma de genre italien opérant au

277
00:19:04,290 --> 00:19:05,290
franges.

278
00:19:07,980 --> 00:19:12,500
Notre protagoniste central ici n'est donc pas
le personnage de l'enquête, c'est Nino

279
00:19:12,500 --> 00:19:17,620
Agent UNESCO de Castelnova qui occupe un
rôle bien plus secondaire et que nous allons

280
00:19:17,620 --> 00:19:22,720
revenons sous peu, mais plutôt Max et
sans doute son compagnon sans nom jouit

281
00:19:22,720 --> 00:19:23,720
petite amie.

282
00:19:24,740 --> 00:19:29,040
Max a été joué par l'acteur George
Volonté, alors que sa petite amie l'était

283
00:19:29,040 --> 00:19:30,140
Daniela Caroli.

284
00:19:30,900 --> 00:19:35,600
Tous deux sont des chiffres qui restent largement
obscur aujourd'hui, même pour les fans dévoués de

285
00:19:35,600 --> 00:19:36,600
Cinéma de genre italien.

286
00:19:37,210 --> 00:19:40,850
Pourtant, au sein de la Pelouse Tachée de Sang, leur
les performances sont centrales, pas seulement

287
00:19:40,850 --> 00:19:45,370
narrativement mais thématiquement, car ils
incarner la collusion du film entre

288
00:19:45,370 --> 00:19:49,090
innocence contre-culturelle et décadente
corruption institutionnelle.

289
00:19:49,850 --> 00:19:52,670
George Willing en particulier est un
cas curieux.

290
00:19:52,970 --> 00:19:57,670
On sait peu de choses sur sa biographie, mais
sa filmographie le situe brièvement mais

291
00:19:57,670 --> 00:20:02,730
vivement en marge de la fin des années 60
et le cinéma européen du début des années 70.

292
00:20:03,820 --> 00:20:09,200
Il était déjà apparu dans Vortex,
Le Visage de Méduse en 1967, un film surréaliste

293
00:20:09,200 --> 00:20:14,560
Production gréco-britannique réalisée par
Nikos Kondoros, et plus tard il est apparu

294
00:20:14,560 --> 00:20:20,360
Qui l'a vue mourir en 1972 d'Aldo Lado, un
Sitch-out vénitien dans lequel il joue

295
00:20:20,360 --> 00:20:21,860
rôle d’appui de l’Andra.

296
00:20:23,240 --> 00:20:29,420
Il y a aussi un crédit en Franco
Nécropole de Bracani de 1970, un

297
00:20:29,420 --> 00:20:34,540
méditation fragmentée sur la mort avec
un casting de personnages errants anarchiques.

298
00:20:34,960 --> 00:20:39,320
Ces rôles dessinent collectivement un
portrait d'un acteur moins choisi pour la star

299
00:20:39,320 --> 00:20:44,420
que pour son côté éthéré, légèrement
présence androgyne à l'écran, eh bien

300
00:20:44,420 --> 00:20:47,180
des films pris entre le psychédélique et
le fataliste.

301
00:20:48,940 --> 00:20:52,940
Son interprétation de Max dans The Bloodstained
Lawn s’inscrit parfaitement dans cette lignée.

302
00:20:53,300 --> 00:20:58,860
Il joue le rôle presque parodique et
personnage hippie archétypal, une cloche

303
00:20:58,860 --> 00:21:02,620
-un jeune aux cheveux bouclés qui joue
musique folk sur sa guitare et fume

304
00:21:02,620 --> 00:21:03,620
mauvaise herbe.

305
00:21:04,230 --> 00:21:09,230
La petite amie de Max n'est pas attirée par le
maison génoise par cupidité ou luxure, mais par

306
00:21:09,230 --> 00:21:11,030
la vague promesse de générosité.

307
00:21:11,390 --> 00:21:15,330
Et de cette façon, la performance de Willing
devient un remplaçant pour un certain type

308
00:21:15,330 --> 00:21:20,770
l'idéalisme condamné des années 70, mûr pour
exploitation par le vampirique du film

309
00:21:21,850 --> 00:21:24,830
On peut dire que le personnage de Carolli est même
plus souscrit.

310
00:21:25,030 --> 00:21:29,630
On ne lui donne même pas de nom et
fonctionne principalement comme une source de

311
00:21:29,630 --> 00:21:32,690
et un véhicule de péril dans le film
séquences climatiques.

312
00:21:33,800 --> 00:21:37,640
Même si la carrière cinématographique de Carolli a été
d'une durée de vie relativement courte, ce serait plus tard

313
00:21:37,640 --> 00:21:39,640
durée de vie durable dans le studio d'enregistrement.

314
00:21:40,380 --> 00:21:45,180
Après quelques génériques d'acteur,
dont Le Faro di d'Alberto Lachuda

315
00:21:45,180 --> 00:21:50,840
en 1974 et le satirique Movie Rush en
1976, où elle a été créditée sous le nom de Kim

316
00:21:50,840 --> 00:21:55,600
Carolli, elle est passée à la voix
agir, devenir un acteur prolifique et

317
00:21:55,600 --> 00:21:58,860
présence reconnaissable dans le doublage italien
industrie.

318
00:22:01,140 --> 00:22:03,120
Il y a quelque chose de convenable là-dedans.

319
00:22:03,520 --> 00:22:06,840
Carolli et Willing se souviennent
en grande partie pour la pelouse tachée de sang,

320
00:22:06,880 --> 00:22:12,440
représentent le transitoire, souvent
visages jetables du genre européen des années 1970

321
00:22:12,940 --> 00:22:16,320
Les personnages qui dérivent laissent un
impression et disparaître.

322
00:22:16,840 --> 00:22:20,720
Willing disparaît du dossier
entièrement après le milieu des années 1970.

323
00:22:21,130 --> 00:22:24,330
Corolli, en revanche, perdure de manière invisible
à travers les voix.

324
00:22:24,810 --> 00:22:29,630
Et dans ce film, avec sa fixation sur
le sang, les corps et l'extraction de

325
00:22:29,630 --> 00:22:34,090
jeunesse, cette tension entre présence et
la disparition devient étrangement résonnante.

326
00:22:35,130 --> 00:22:40,070
Mais au sujet des hippies
eux-mêmes, dans les années 1970, italiens

327
00:22:40,350 --> 00:22:45,450
la contre-culture était souvent la cible de
mépris, fascination et jugement moral.

328
00:22:46,190 --> 00:22:51,170
Amour libre, idéalisme politique, pieds nus
vagabonds sur la route, tous mûrs pour

329
00:22:51,170 --> 00:22:56,330
dissection, profanation et, plus souvent
sinon, un massacre rituel entre les mains

330
00:22:56,330 --> 00:22:57,690
des réalisateurs de genre italiens.

331
00:22:58,830 --> 00:23:02,970
Des films comme The Bloodstained Lawn ne l'ont pas fait
il y a juste des hippies, ils les ont nourris

332
00:23:02,970 --> 00:23:03,970
machines.

333
00:23:04,670 --> 00:23:07,830
La configuration est familière à ce stade de
Cinéma italien.

334
00:23:08,030 --> 00:23:13,310
Un couple de jeunes outsiders, romantiques,
sexuels, naïfs, se retrouvent dans

335
00:23:13,310 --> 00:23:14,310
le monde d'un autre.

336
00:23:14,670 --> 00:23:18,790
Ce monde pourrait être une villa comme
ici, un château, un domaine en ruine, un

337
00:23:18,790 --> 00:23:23,810
baie isolée, mais elle appartient toujours à
quelqu'un de plus âgé, de plus riche et de plus

338
00:23:24,190 --> 00:23:28,350
Et les intrus finissent toujours par
puni, séduit ou anéanti.

339
00:23:28,570 --> 00:23:29,810
Parfois les trois.

340
00:23:30,630 --> 00:23:36,730
Les derniers mots que mon père m'a dit, dit Max,
étaient, Pour moi, tu pourrais aussi bien être mort.

341
00:23:37,550 --> 00:23:41,590
C'est une ligne qui parle à la famille
éloignement mais aussi à un plus large

342
00:23:41,590 --> 00:23:44,210
bilan générationnel dans l’après-guerre
Italie.

343
00:23:44,830 --> 00:23:49,290
Ce ne sont pas simplement des roues libres
les hippies, ce sont les enfants d'hommes qui

344
00:23:49,290 --> 00:23:53,950
à travers le fascisme, qui dans de nombreux cas étaient
fascistes ou à tout le moins complices

345
00:23:53,950 --> 00:23:55,070
dans son ordre social.

346
00:23:56,000 --> 00:24:01,600
Donc pour cette génération élevée sur
discipline, devoir national et moralité

347
00:24:01,780 --> 00:24:06,700
la contre-culture de la politique,
la sexualité et le déracinement n'étaient pas seulement

348
00:24:06,900 --> 00:24:08,240
ils étaient sans doute offensants.

349
00:24:08,860 --> 00:24:12,300
Le rejet de l'idéologie autant que
émotif.

350
00:24:12,760 --> 00:24:16,860
La jeunesse des années 1960 n'était pas seulement
fils et filles décevants, ils

351
00:24:16,860 --> 00:24:21,240
une menace pour le code social
les parents avaient soit appliqué la loi, soit survécu.

352
00:24:22,540 --> 00:24:26,620
Dans la pelouse tachée de sang, les jeunes sont
déjà considéré comme mort, socialement,

353
00:24:26,800 --> 00:24:29,780
moralement, politiquement et la villa
le rend simplement littéral.

354
00:24:30,420 --> 00:24:34,180
Leur sang doit être extrait, non pas par
monstres, mais par le genre de politesse,

355
00:24:34,380 --> 00:24:38,380
des héritiers cultivés qui conservent les anciens systèmes
vivant sous de nouveaux placages.

356
00:24:39,980 --> 00:24:43,620
Cette fracture générationnelle est au cœur
du film, même s'il est masqué par

357
00:24:43,620 --> 00:24:46,260
sexe, science-fiction et surréalisme
kitsch.

358
00:24:47,000 --> 00:24:50,760
Les hippies sont recherchés pour leur énergie,
leur vitalité, leur sang, mais ils

359
00:24:50,760 --> 00:24:51,760
ne sont pas les bienvenus.

360
00:24:51,950 --> 00:24:55,090
Ils ne sont que des invités à la manière du château
sont des invités dans un abattoir.

361
00:24:55,750 --> 00:24:58,070
C'est un récit qui se répète à travers le
période.

362
00:24:58,630 --> 00:25:03,090
Dans Les Reines du Mal de Tanina Chervi,
un idéaliste errant se retrouve

363
00:25:03,090 --> 00:25:04,990
par un trio de sorcières séduisantes.

364
00:25:05,690 --> 00:25:09,870
Dans Oasis de la Peur, deux jeunesses libertines
sont attirés dans une villa par une femme plus âgée

365
00:25:09,870 --> 00:25:12,390
qui s'avère être bien plus dangereux
qu'eux.

366
00:25:13,090 --> 00:25:16,610
Dans Tragic Ceremony, un groupe de modernes
des amis tombent sur une messe noire.

367
00:25:16,990 --> 00:25:20,870
Et dans A Bay of Blood, ils ont à peine
trébucher avant d'être

368
00:25:21,960 --> 00:25:25,660
Le mécanisme est toujours le même. Moderne
la jeunesse, avec sa décontraction et

369
00:25:25,660 --> 00:25:29,520
libération, s'écrase dans un monde plus ancien
qui est réprimé, pervers et mortel.

370
00:25:30,820 --> 00:25:33,420
Il y a quelque chose de particulièrement italien
sur la façon dont ces histoires se déroulent.

371
00:25:34,260 --> 00:25:38,860
Contrairement à leurs homologues américains,
où l'auto-stoppeur solitaire fait face à des rednecks

372
00:25:38,860 --> 00:25:43,040
fanatiques religieux, casting de films italiens
l'ennemi comme quelque chose de plus raffiné.

373
00:25:44,120 --> 00:25:48,600
Aristocrates, intellectuels bourgeois,
des monstres distingués qui parlent bien et

374
00:25:48,600 --> 00:25:49,600
impeccablement.

375
00:25:50,080 --> 00:25:54,860
La violence n’est pas rurale ou arriérée.
Elle est organisée, héritée, civilisée.

376
00:25:55,840 --> 00:25:59,520
Dans The Bloodstained Lawn, la satire est
large mais étrangement résonnant.

377
00:25:59,840 --> 00:26:01,440
Le vin qui est vraiment du sang humain.

378
00:26:01,860 --> 00:26:06,160
Les riches oisifs se trinquent pendant que
les cadavres s'entassent hors du cadre.

379
00:26:06,520 --> 00:26:10,440
Les hippies, idéalistes et sacrifiables,
ne sont que la dernière source de carburant.

380
00:26:11,060 --> 00:26:13,340
Le film semble hausser les épaules en révélant
ses machines.

381
00:26:13,880 --> 00:26:15,880
Bien sûr, c’est ce que fait le système.

382
00:26:18,680 --> 00:26:22,740
Inévitablement, il y a une sorte de quota dans
ces films pour des scènes de nudité ou de sexe, comme

383
00:26:22,740 --> 00:26:25,760
nous venons de voir dans cette rencontre entre
Max et sa petite amie.

384
00:26:26,480 --> 00:26:30,560
Et leur insistance à partager une chambre
bien qu'on en propose des séparés

385
00:26:30,560 --> 00:26:34,920
gestes vers le libéralisme sexuel
associé à la contre-culture

386
00:26:34,920 --> 00:26:36,080
jeunesse de l'époque.

387
00:26:36,780 --> 00:26:40,600
Comme pour beaucoup d'exploitation dans le genre
cinéma de l'époque, il y a un

388
00:26:40,600 --> 00:26:45,100
de titillation, bien évidemment plus tard
dans la séquence d'orgie orchestrée.

389
00:26:46,040 --> 00:26:49,780
Aucune des deux scènes, celle qu'on vient de voir,
ou celui à venir est surtout

390
00:26:49,780 --> 00:26:54,380
sensuel. Ils fonctionnent davantage comme
obligations que comme moments érotiques.

391
00:26:55,400 --> 00:26:59,480
Mais ce qui ressort le plus, c’est
cette image de la jeune fille rom, que je

392
00:26:59,480 --> 00:27:04,440
je crois qu'elle s'appelle Venemina, attachée nue
vers un lit avec une corde, soi-disant parce que

393
00:27:04,440 --> 00:27:05,440
de son épilepsie.

394
00:27:05,980 --> 00:27:10,980
Mais le cadrage de la scène penche
fortement dans une esthétique bondage,

395
00:27:10,980 --> 00:27:14,360
mélange de médicalisation apparente et
contrôle sexualisé.

396
00:27:14,940 --> 00:27:18,560
C'est quelque peu troublant de souligner
le courant sadique sous-jacent du film et

397
00:27:18,560 --> 00:27:22,700
façon dont les corps féminins peuvent parfois être
utilisé et affiché moins comme érotique

398
00:27:22,700 --> 00:27:26,640
sujets plutôt que comme objets de domination.
C'est une image très marquante dans le film,

399
00:27:26,700 --> 00:27:30,080
un peu plus pervers sexuellement que certains
des autres scènes, ce qui semble étrange

400
00:27:30,080 --> 00:27:33,300
dire quand on a cette scène d'orgie que
a lieu plus tard, mais je pense que c'est

401
00:27:33,300 --> 00:27:35,260
cette idée de quelqu'un qui est lié à un
lit nu.

402
00:27:36,840 --> 00:27:41,600
Zena Mina était jouée par Barbara Marzano.
Marzano était une actrice italienne active

403
00:27:41,600 --> 00:27:46,380
au début des années 1970, l'un de ses rôles dans
cinéma essentiellement érotique et de genre.

404
00:27:47,000 --> 00:27:50,520
Découvert par le réalisateur Fernando de Leo,
elle est apparue dans le controversé L

405
00:27:50,520 --> 00:27:56,160
'Istituzione en 1973 et titres cultes
comme la pelouse tachée de sang ici,

406
00:27:56,160 --> 00:28:00,080
Le sangsue mène la danse et
Torso, où elle incarnait une danseuse hippie.

407
00:28:00,780 --> 00:28:05,540
Sa carrière à l'écran fut brève et s'étendit
de 1972 à 1975.

408
00:28:07,310 --> 00:28:11,930
Alfiero, le frère de Nina, joué par
Claudio Biava, a servi principalement comme

409
00:28:11,930 --> 00:28:13,030
de victimes pour le Dr.

410
00:28:13,230 --> 00:28:17,210
Les expériences perverses de Genovese, encore une fois un
homme de main aux yeux morts dont l'obéissance

411
00:28:17,210 --> 00:28:18,930
masqué une complicité plus profonde.

412
00:28:19,570 --> 00:28:24,230
Biava était un ancien acteur italien qui
a eu une carrière prolifique quoique discrète dans

413
00:28:24,230 --> 00:28:27,170
les années 50, 60 et début des années 70.

414
00:28:27,720 --> 00:28:31,840
Un personnage, acteur et second rôle
joueur, Biava est apparu dans plus de 30

415
00:28:31,840 --> 00:28:37,020
entre 1955 et 1972, travaillant à travers
de nombreux genres italiens populaires de

416
00:28:37,020 --> 00:28:38,020
le temps.

417
00:28:38,080 --> 00:28:42,040
Bien que rarement dans des rôles principaux, il
est devenu un visage familier en arrière-plan

418
00:28:42,040 --> 00:28:44,480
drames de guerre, comédies et films d'action.

419
00:28:45,120 --> 00:28:49,660
L'une des apparitions les plus marquantes de Biava
était dans Matteo de Mauro Bolognini, un

420
00:28:49,660 --> 00:28:53,660
drame d'époque acclamé par la critique
1970 sur les luttes ouvrières à Florence.

421
00:28:54,560 --> 00:28:58,760
Dans ce film, il incarnait Nardini, un
organisateur socialiste, un petit mais

422
00:28:58,760 --> 00:29:02,480
participer à une production qui a gagné sa place
actrice, Ottavia Piccolo, la meilleure

423
00:29:02,480 --> 00:29:03,820
Prix d'interprétation féminine à Cannes.

424
00:29:04,780 --> 00:29:08,240
L'inclusion de Biava dans Matteo l'a lié
à la tendance de l'époque à la conscience sociale

425
00:29:08,240 --> 00:29:09,240
réalisation de films.

426
00:29:10,060 --> 00:29:13,900
Au milieu des années 1960, Claudio Biava
fréquemment apparu dans les journaux populaires italiens

427
00:29:13,900 --> 00:29:14,900
images de genre.

428
00:29:15,060 --> 00:29:19,380
Il a eu des rôles dans une chaîne de spaghettis
westerns, quatre au total, dont Ramon

429
00:29:19,380 --> 00:29:21,780
le Mexicain et Un étranger à Paso
Bravo.

430
00:29:22,650 --> 00:29:26,190
Dans ces Euro-Westerns, il a l'habitude
joué des personnages secondaires, comme un

431
00:29:26,190 --> 00:29:28,330
citadin, homme de main, etc, etc.

432
00:29:28,950 --> 00:29:31,450
Le Biafra s'est également aventuré dans le secteur en plein essor
Genre euro-espion.

433
00:29:31,790 --> 00:29:36,630
Par exemple, il apparaît dans Super 7
Kiyama Kairo, un James Bond enjoué

434
00:29:36,630 --> 00:29:37,630
de la période.

435
00:29:38,110 --> 00:29:41,510
Ses crédits de film incluent en outre la guerre
films d'aventure et câpres policières.

436
00:29:41,930 --> 00:29:45,850
Dans Machine Gun McCain, un Italien
-Film de gangsters américain, encore Biafra

437
00:29:45,850 --> 00:29:47,310
un soutien solide dans un petit rôle.

438
00:29:48,540 --> 00:29:50,460
Le personnage à l’écran de Biava était polyvalent.

439
00:29:50,800 --> 00:29:54,420
C'était le genre d'acteur qui pouvait être un
soldat dans un film, membre d'un gang dans

440
00:29:54,420 --> 00:29:55,860
le suivant, et une feuille de bande dessinée par la suite.

441
00:29:56,820 --> 00:30:00,540
Cette adaptabilité a servi les Italiens
système de studio, qui produisait divers

442
00:30:00,540 --> 00:30:03,100
films pour répondre à la demande du public dans le
années 60.

443
00:30:03,780 --> 00:30:07,260
Malgré le travail avec des réalisateurs notables
et des stars, Claudio Biava n'est jamais devenu

444
00:30:07,260 --> 00:30:08,260
célèbre lui-même.

445
00:30:08,440 --> 00:30:12,020
Un vrai, où puis-je savoir où ça
acteur issu du cinéma italien.

446
00:30:13,180 --> 00:30:17,560
Curieusement, après 1972, il quitte le cinéma
l'industrie dans son intégralité et on sait peu de choses

447
00:30:17,560 --> 00:30:18,560
sur sa vie par la suite.

448
00:30:19,160 --> 00:30:23,180
Sa retraite soudaine et les conséquences ultérieures
la localisation reste un peu un mystère,

449
00:30:23,180 --> 00:30:28,080
bien qu'il ne soit pas célébré par son nom, le Biafra
contributions au cinéma des années 60 et 70

450
00:30:28,080 --> 00:30:32,180
illustrer l’importance d’une fiabilité
acteurs de personnages dans les films italiens.

451
00:30:34,920 --> 00:30:38,980
Nous reviendrons chez Nino Castelnuovo
personnage et à l'acteur lui-même plus tard

452
00:30:38,980 --> 00:30:40,320
cette piste de commentaires, mais...

453
00:30:40,600 --> 00:30:45,200
Ici, nous le voyons brièvement rencontrer le Dr
Antonio lors de son enquête dans le

454
00:30:45,200 --> 00:30:47,560
rôle quelque peu nébuleux de l'agent de l'UNESCO.

455
00:30:48,300 --> 00:30:52,500
La scène qui se déroule dans le bureau de la cave est
un premier exemple de quelque chose qui

456
00:30:52,500 --> 00:30:53,680
revient tout au long du film.

457
00:30:54,420 --> 00:30:58,060
Castelnovo, un acteur chevronné avec
présence considérable à l'écran, fréquemment

458
00:30:58,060 --> 00:31:01,240
partage des scènes avec des individus qui étaient
pas des artistes professionnels.

459
00:31:02,990 --> 00:31:06,370
Comme nous y reviendrons sous peu, bon nombre d'entre eux
les rôles mineurs du film ont été remplis par

460
00:31:06,370 --> 00:31:10,270
locaux, donnant à certaines scènes un aspect légèrement
rythme maladroit et interrompu.

461
00:31:11,430 --> 00:31:15,290
C'est presque comique de réaliser que
Castelnuovo, un acteur au rayonnement international

462
00:31:15,290 --> 00:31:19,970
la reconnaissance, bénéficie rarement de la
possibilité d'agir face à un autre

463
00:31:19,970 --> 00:31:23,850
professionnel. Et pourtant, il y a quelque chose
étrangement charmant à propos de cette disparité.

464
00:31:24,470 --> 00:31:27,130
Pour les personnes impliquées, cela doit avoir
c'était toute une anecdote.

465
00:31:27,430 --> 00:31:29,850
Un effleurement au pouvoir de star, aussi bref soit-il.

466
00:31:31,150 --> 00:31:34,210
Dans une production plus soignée, un
personnage comme le directeur de la cave pourrait le faire

467
00:31:34,210 --> 00:31:38,230
été interprété par un personnage chevronné
acteur, peut-être pour injecter un peu de sec

468
00:31:38,230 --> 00:31:43,550
comédie ou pour ajouter une note de menace, ici
soit en raison de contraintes budgétaires, soit

469
00:31:43,550 --> 00:31:44,730
comme un geste de bonne volonté.

470
00:31:45,170 --> 00:31:49,370
Peut-être envers l'individu que nous sommes
sur le point de discuter, la partie s'est déroulée aussi

471
00:31:50,070 --> 00:31:54,730
Le résultat est une sorte d'accident
le réalisme, une authenticité maladroite qui siège

472
00:31:54,730 --> 00:31:58,730
bizarrement dans le film autrement
univers surréaliste, mais à sa manière

473
00:31:58,890 --> 00:32:00,790
contribue au charme étrange du
filmer.

474
00:32:02,310 --> 00:32:04,630
Voici quelque chose d'assez intéressant
à propos du film.

475
00:32:04,870 --> 00:32:08,690
A la toute fin du générique, le
les producteurs remercient une personne nommée

476
00:32:08,690 --> 00:32:10,470
Cavaliera Italo Testa.

477
00:32:11,010 --> 00:32:14,010
Maintenant, Italo Testa n'était pas anonyme
bailleur de fonds.

478
00:32:14,230 --> 00:32:18,710
Il était en fait un vigneron célèbre
et le fondateur des Caves Testa à

479
00:32:18,710 --> 00:32:22,910
Castel Arcato, situé à Plaisance
région d'Émilie-Romagne.

480
00:32:23,840 --> 00:32:28,760
une région historiquement connue pour produire
Gaterno, un vin rouge local profondément ancré

481
00:32:28,760 --> 00:32:31,100
élaboré à partir de raisins Barbera et Bonarda.

482
00:32:31,320 --> 00:32:35,900
Et on peut voir Gaterno dans le film,
des bouteilles versées au dîner et

483
00:32:35,900 --> 00:32:39,920
en caisses et en caves, à son
label distinctif, que Castelnuovo

484
00:32:39,920 --> 00:32:41,360
lui pendant qu'il enquête.

485
00:32:42,320 --> 00:32:45,660
Donc, avec la pelouse tachée de sang
filmé principalement dans et autour

486
00:32:45,660 --> 00:32:50,740
Fiorenzola d'Arda, à quelques minutes en voiture de
Castellarcato, la cave du film et

487
00:32:50,740 --> 00:32:54,800
des scènes de cave y ont été tournées, avec le
coopération de la cave Testa.

488
00:32:55,240 --> 00:32:59,080
Les caves à vin humides que nous voyons à l'écran
auraient fait partie de la Testa

489
00:32:59,080 --> 00:33:03,020
installations et plusieurs antécédents
artistes, comme le bleu -enduit

490
00:33:03,020 --> 00:33:07,340
montrés dans les séquences de cave, étaient
Les employés de Testa enrôlés pendant

491
00:33:09,230 --> 00:33:13,610
Testa lui-même, raconté par le vin
l'écrivain Renato Bergonzini, était une sorte de

492
00:33:13,610 --> 00:33:18,170
figure folklorique vivante, spirituelle, pointue
et plein de fierté pour les vins de son

493
00:33:18,170 --> 00:33:23,290
vallée. Dans les années 1970, sa cave était un
fonctionnement prospère, quoique quelque peu chaotique.

494
00:33:24,370 --> 00:33:27,590
Connu à la fois pour son charme excentrique et
son attachement à l'identité régionale,

495
00:33:27,970 --> 00:33:32,890
Italo Testa était un homme qui, en
Les paroles de Bergonzini, liées à l'histoire

496
00:33:32,890 --> 00:33:33,890
avec l'innovation.

497
00:33:34,720 --> 00:33:38,780
D'une manière étrange, cette philosophie reflète la
pelouse tachée de sang elle-même, un excentrique

498
00:33:38,780 --> 00:33:42,020
une production hyper locale qui mélange
tradition avec expérimentation.

499
00:33:43,020 --> 00:33:46,560
La présence du nom de Tessa dans le
crédits est un rappel de la façon dont même le

500
00:33:46,560 --> 00:33:51,220
les artefacts cinématographiques les plus étranges sont enracinés
dans des lieux réels, de vraies communautés et

501
00:33:51,220 --> 00:33:55,560
des histoires réelles, aussi bizarres soient-elles
peut être réinventé à l’écran.

502
00:33:57,639 --> 00:34:01,740
Artiste d'effets pratiques Roberto
Balbibeta a géré les effets gore dans

503
00:34:01,780 --> 00:34:05,260
et même si ce n'est pas vraiment gore
l'effet en soi, j'aime plutôt ce moment

504
00:34:05,260 --> 00:34:08,699
où Max et sa petite amie passent un
douche dans le vin, mais qu'est-ce qui pourrait facilement être

505
00:34:08,699 --> 00:34:09,699
du sang.

506
00:34:11,659 --> 00:34:15,400
La pelouse de Bussy ne fait pas allusion à
le fascisme, il l'exhibe.

507
00:34:15,620 --> 00:34:19,580
De ses frères et sœurs codés en aryen à ses
monologues pseudoscientifiques et

508
00:34:19,580 --> 00:34:25,100
s'extasiant sur Wagner, le film
place carrément l’idéologie fasciste à son

509
00:34:25,100 --> 00:34:26,100
centre.

510
00:34:26,600 --> 00:34:30,940
Nina et Alfiero, blondes aux yeux bleus et
visiblement incestueux, sont moins qualifiés de

511
00:34:30,940 --> 00:34:35,139
personnages que comme symboles grotesques de
pureté raciale et colère dynastique.

512
00:34:35,960 --> 00:34:38,800
Alfiero porte même à un moment donné un
chemise marron littérale.

513
00:34:39,159 --> 00:34:43,120
Seulement, il ne fait pas vraiment allusion au
héritage fasciste pour le faire sortir du

514
00:34:43,120 --> 00:34:47,440
-guerre subconscient et placez-le en clair
vue, dénuée de subtilité ou de honte.

515
00:34:48,560 --> 00:34:53,520
Les méchants, le Dr Antonio, Nina et
Alfiero, reflète un bourgeois décadent

516
00:34:53,739 --> 00:34:59,340
mais ils articulent aussi, de manière explicite
termes, les vestiges idéologiques de

517
00:34:59,340 --> 00:35:02,560
alors qu'ils persistent dans le prétendu
modernity.

518
00:35:03,480 --> 00:35:09,600
Nina declares, Her

519
00:35:09,600 --> 00:35:16,000
l’élitisme esthétique s’articule parfaitement
with ideological

520
00:35:16,000 --> 00:35:17,000
le fascisme.

521
00:35:17,640 --> 00:35:21,440
Dans sa vision du monde, la beauté est
hiérarchique, tout comme la vie.

522
00:35:22,280 --> 00:35:26,940
Son frère parle la langue de
droit aristocratique, son mari

523
00:35:26,940 --> 00:35:28,220
langage de l'eugénisme.

524
00:35:28,660 --> 00:35:33,780
Plus tard, il dit que l'homme est une merde. D'être
grand, blond et mince, il devient brun,

525
00:35:33,860 --> 00:35:35,660
petit, gros, laid et poilu.

526
00:35:36,840 --> 00:35:40,100
Nous devons améliorer la nature
imperfections, ricane-t-il.

527
00:35:40,860 --> 00:35:45,680
Son discours parodie la rhétorique du
ubermensch, enveloppé dans la froide logique de

528
00:35:45,680 --> 00:35:46,900
progrès scientifique.

529
00:35:47,600 --> 00:35:52,220
Il ne cherche pas tant à guérir mais à
affiner, fabriquer un être parfait

530
00:35:52,220 --> 00:35:53,500
à partir du sang récolté.

531
00:35:53,920 --> 00:35:57,860
Il est en partie Frankenstein, en partie Mengele,
et entièrement convaincu.

532
00:35:59,480 --> 00:36:04,020
La satire de Peony est intentionnellement grossière,
mais au sein de cette grossièreté se cache un

533
00:36:04,020 --> 00:36:09,160
sur la façon dont les fantasmes raciaux et
la supériorité intellectuelle n'a jamais été

534
00:36:09,160 --> 00:36:11,180
éteint après la chute du fascisme.

535
00:36:11,540 --> 00:36:14,300
Ils sont simplement réapparus sous de nouvelles formes.

536
00:36:14,970 --> 00:36:18,290
comme l'innovation médicale, culturelle
raffinement, ordre social.

537
00:36:19,230 --> 00:36:21,470
Les chemises marron sont devenues blanches
manteaux.

538
00:36:21,710 --> 00:36:23,850
Les chambres à gaz, les laboratoires cliniques.

539
00:36:24,250 --> 00:36:27,690
La propagande, les monologues sur la valeur,
efficacité et perfection.

540
00:36:28,350 --> 00:36:33,010
La villa n'est pas une parodie de l'horreur nazie.
C'est la continuation de sa logique,

541
00:36:33,010 --> 00:36:36,870
habillé dans un décor lounge italien des années 70 et
contrebande de bouteilles de vin.

542
00:36:38,670 --> 00:36:42,430
Cette logique s'étend à la sélection et
traitement des victimes.

543
00:36:43,280 --> 00:36:48,020
Les travailleuses du sexe, les alcooliques, les Roms et
des vagabonds comme toi, comme Nina froidement

544
00:36:48,020 --> 00:36:51,860
décrit les hippies, ne sont pas tués
par haine mais transformé pour être utilisé.

545
00:36:52,480 --> 00:36:55,180
Leur sang vaut plus que l'essence
ou de l'or.

546
00:36:56,040 --> 00:36:59,620
Leurs morts sont considérées comme moralement
justifiée et économiquement rationnelle.

547
00:37:00,280 --> 00:37:03,120
Seul l'argent donne le bonheur, le
disent les Génois.

548
00:37:03,420 --> 00:37:06,940
Nous aidons ces misérables en leur donnant
vit le but en tant que produit.

549
00:37:07,720 --> 00:37:11,760
Ces justifications grotesques exposent un
une vision du monde où l'exploitation n'est pas

550
00:37:11,760 --> 00:37:16,740
cachée mais moralisée, où la méritocratie,
capitalisme et eugénisme fasciste

551
00:37:16,740 --> 00:37:18,600
convergent vers une logique unique.

552
00:37:19,940 --> 00:37:22,500
La décadence sexuelle intensifie cela
critique.

553
00:37:23,080 --> 00:37:27,480
La relation incestueuse implicite de Nina
avec Alfiero et les rituels orgiaques

554
00:37:27,480 --> 00:37:31,500
elle met en scène les invités pour localiser le
Maison génoise dans la tradition

555
00:37:31,500 --> 00:37:35,480
horreur libertine, où le pouvoir, pas
le plaisir, est la vraie monnaie.

556
00:37:36,750 --> 00:37:40,170
La soirée sexe en miroir, observée à travers
miroirs d'Antonio et Nina,

557
00:37:40,410 --> 00:37:44,470
littérale son thème central,
la déshumanisation comme spectacle.

558
00:37:45,270 --> 00:37:50,090
L'élite ne se contente pas d'exploiter les autres
corps, ils regardent, analysent et organisent

559
00:37:50,090 --> 00:37:51,090
leur dégradation.

560
00:37:51,350 --> 00:37:55,410
Le robot, souvent rejeté pour son
aspect kitsch, c'est le parfait

561
00:37:55,410 --> 00:38:01,090
pour le système, un système maladroit et bureaucratisé
machine de cruauté médicalisée, absurde

562
00:38:01,090 --> 00:38:03,610
dans la forme mais plutôt inquiétant dans
fonction.

563
00:38:05,160 --> 00:38:08,700
Au moment où le film s'effondre
horreur surréaliste, l'allégorie a déjà

564
00:38:08,700 --> 00:38:09,700
fait son travail.

565
00:38:10,000 --> 00:38:15,080
Les Génois ne sont pas des nazis historiques,
ce sont des fascistes bourgeois rééquipés pour

566
00:38:15,080 --> 00:38:19,340
le moment d'après-guerre, successeurs d'un
régime dont le langage et les méthodes ont

567
00:38:19,340 --> 00:38:20,600
j'ai simplement changé de costume.

568
00:38:21,870 --> 00:38:25,530
The Bookside Lawn, malgré tout son désordre et
l'excès, dont je ne nie pas la présence

569
00:38:25,530 --> 00:38:30,150
ici, insiste sur le fait que le fascisme ne survit pas
dans les drapeaux, mais dans les systèmes et dans

570
00:38:30,150 --> 00:38:34,410
familles, et dans le sourire distingué
visages de ceux qui croient en leur goût,

571
00:38:34,650 --> 00:38:36,910
leur argent et leur sang les rend
supérieur.

572
00:38:40,080 --> 00:38:43,760
Ainsi, comme je l'ai déjà mentionné, le
La pelouse tachée de sang a été filmée

573
00:38:43,760 --> 00:38:48,680
Fiorenzola d'Arda, avec des suppléments
scènes tournées à Castel Arcato. Dans

574
00:38:48,680 --> 00:38:52,660
notamment les scènes où l'on voit Nino
Castelnova errant dehors et regardant

575
00:38:52,660 --> 00:38:56,320
pour les directions, qui a été filmé sur Via
Giuseppe Ramondini.

576
00:38:57,460 --> 00:39:01,200
Le lieu principal du film est le
villa moderniste de la famille génoise.

577
00:39:02,080 --> 00:39:06,720
Cette maison n'était pas un décor mais un vrai
résidence à Fiorenzola d'Arda appartenant à

578
00:39:06,720 --> 00:39:10,300
fois par un Monsieur Mondelli qui a été remercié en
le générique de clôture.

579
00:39:11,280 --> 00:39:14,900
Des détails comme la petite Summer Wendy
maison visible dans le jardin dans lequel nous nous trouvons

580
00:39:14,900 --> 00:39:19,960
voir étaient des caractéristiques authentiques de
la propriété de Mondelli et étaient probablement

581
00:39:19,960 --> 00:39:21,060
le film de Dioné.

582
00:39:22,380 --> 00:39:26,580
Bien qu'il va sans dire que le miroir
pièce avec sa forme inimitable de vulve

583
00:39:26,580 --> 00:39:29,260
l'entrée n'était pas un élément original de
la maison.

584
00:39:30,670 --> 00:39:34,330
Un autre endroit remarquable présenté dans le
le film est la discothèque Resorgimento

585
00:39:34,330 --> 00:39:39,130
Le cinéma, un lieu à double usage qui avait
n'a ouvert ses portes que récemment, en 1971.

586
00:39:40,610 --> 00:39:44,290
À juste titre, c'était dans ce même cinéma
que The Bloodstained Lawn a été créée en

587
00:39:44,290 --> 00:39:49,330
1973, un agréable autoréférentiel
toucher vu son apparition dans le film

588
00:39:49,330 --> 00:39:50,249
lui-même.

589
00:39:50,250 --> 00:39:54,150
Le serveur que l'on verra plus tard servir
les boissons à l'intérieur du club étaient en

590
00:39:54,150 --> 00:39:58,790
un projectionniste local, et quand le film
a fait ses débuts, son bref moment à l'écran

591
00:39:58,790 --> 00:40:00,930
aurait suscité les acclamations du
public.

592
00:40:02,270 --> 00:40:05,610
Le film a naturellement attiré
un intérêt considérable de la part de la population locale

593
00:40:05,870 --> 00:40:10,070
avec de nombreux résidents impliqués dans
petits rôles ou comme figurants lors de la

594
00:40:10,070 --> 00:40:11,070
fabrication.

595
00:40:11,290 --> 00:40:15,410
Il y a un certain charme dans ce genre de
participation populaire où même le

596
00:40:15,410 --> 00:40:18,250
la plupart des matériaux surréalistes avaient un lieu habité
contexte local.

597
00:40:19,760 --> 00:40:24,320
Cela me rappelle un autre film du
période, Reflections in Black de Tano

598
00:40:24,320 --> 00:40:28,860
Chimorosa, où le choix d'un moindre
-le lieu vu est devenu un événement mineur dans

599
00:40:28,860 --> 00:40:29,860
lui-même.

600
00:40:30,220 --> 00:40:34,340
La nouveauté d'une équipe de tournage débarquant sur
une ville tranquille attise la curiosité locale,

601
00:40:34,480 --> 00:40:37,020
et de nombreux résidents ont fini par apparaître sur
caméra.

602
00:40:38,080 --> 00:40:42,080
Alors pour ceux d'un certain âge, tel
les productions deviennent des événements mémorables,

603
00:40:42,080 --> 00:40:45,180
du tissu social et culturel du
se placer.

604
00:40:56,270 --> 00:41:01,830
L'excentrique Dr Antonio Genovese était
joué par Enzo Tereschio, un Italien

605
00:41:01,830 --> 00:41:06,490
acteur de personnage dont la carrière s'étend sur
la scène, la télévision et le cinéma du

606
00:41:06,490 --> 00:41:07,990
jusque dans les années 1970.

607
00:41:08,250 --> 00:41:13,030
Il fut particulièrement actif dans les années 1960
et au début des années 70, devenant connu pour le

608
00:41:13,030 --> 00:41:14,930
la gravité qu'il a apportée aux seconds rôles.

609
00:41:16,350 --> 00:41:20,450
Tereschio est apparu dans plus de 30 films,
souvent présenté comme des figures d'autorité ou

610
00:41:20,450 --> 00:41:24,130
intellectuels, et on se souvient de lui pour
plusieurs performances clés en italien

611
00:41:24,130 --> 00:41:25,350
cinéma de cette époque.

612
00:41:26,800 --> 00:41:30,400
L'un de ses rôles au cinéma les plus remarquables était
dans le drame acclamé de Bernardo Bertolucci

613
00:41:30,400 --> 00:41:35,600
Le Conformiste, dans lequel Taraschio
joué le professeur Luca Quadri, l'anti

614
00:41:35,600 --> 00:41:37,600
-cible fasciste d'un assassinat
intrigue.

615
00:41:39,340 --> 00:41:42,880
Un autre rôle mémorable de Taraschio
est dans les spaghettis extrêmement populaires

616
00:41:42,880 --> 00:41:44,960
Comédie occidentale Trinity Is Still My Name.

617
00:41:45,640 --> 00:41:48,300
Fait unique, c'est sa seule incursion dans
le genre euro-occidental.

618
00:41:48,800 --> 00:41:53,480
Il a joué Mitch, le shérif de San
José, face au duo comique de Terence

619
00:41:53,480 --> 00:41:54,480
et Bud Spencer.

620
00:41:55,720 --> 00:42:00,160
Le succès massif du film a donné
Taraschio, une place dans la pop italienne des années 1970

621
00:42:00,160 --> 00:42:01,160
paysage.

622
00:42:01,440 --> 00:42:05,760
Il est également apparu dans des films de genre comme
horreur gothique La nuit où Evelyn est sortie

623
00:42:05,760 --> 00:42:09,040
de la Tombe et le thriller de l'ombre Le
Dead Are Alive, reflétant le

624
00:42:09,040 --> 00:42:11,860
diversité du cinéma italien au début
années 1970.

625
00:42:14,920 --> 00:42:18,960
À la télévision, Enzo Taraschio était un
visage familier dans les miniséries italiennes et

626
00:42:18,960 --> 00:42:19,928
drames.

627
00:42:19,930 --> 00:42:24,630
Il a incarné le procureur Villefort dans un
Adaptation télévisée de 1966 du Comte de Monte

628
00:42:24,630 --> 00:42:25,630
Christo.

629
00:42:30,650 --> 00:42:35,010
Dans les années 1970, il joue dans des séries telles
comme A Come Andromeda, la série policière

630
00:42:35,010 --> 00:42:39,970
Joe Petrosino et Successi a Lisbona,
souvent dans des rôles d'autorité sérieux.

631
00:42:40,810 --> 00:42:44,110
Son expérience dans le domaine du théâtre, notamment
travailler avec le célèbre réalisateur Giorgio

632
00:42:44,110 --> 00:42:48,650
dans les années 1950, il perfectionne son art et devient
respecté pour aborder les parties difficiles

633
00:42:48,650 --> 00:42:49,990
sur scène comme à l'écran.

634
00:42:51,430 --> 00:42:53,130
Taraschio était également un doubleur.

635
00:42:53,530 --> 00:42:56,770
Il a doublé des personnages dans d'autres italiens
des films, comme diviser les voix dans

636
00:42:56,770 --> 00:42:58,830
westerns spaghetti pour l'international
acteurs.

637
00:43:00,070 --> 00:43:04,650
Après 1972, Taraschio prend progressivement sa retraite
du travail cinématographique. Il est parti tranquillement et

638
00:43:04,650 --> 00:43:05,990
est décédé à l'âge de 87 ans.

639
00:43:06,890 --> 00:43:11,270
Bien que ce ne soit pas un nom familier, Enzo
Tereschio reste une présence familière de

640
00:43:11,270 --> 00:43:14,950
et le cinéma et la télévision italiens des années 70,
surtout dans le genre

641
00:43:14,950 --> 00:43:15,950
de cette époque.

642
00:43:19,370 --> 00:43:22,210
Je vais revenir sur son personnage dans
un peu parce qu'il y en a beaucoup

643
00:43:22,210 --> 00:43:26,150
des choses intéressantes à dire sur le Dr
Antonio, mais d'abord je ne peux pas laisser ça

644
00:43:26,150 --> 00:43:29,990
passer sans commentaire car en termes de
conception de production, c'est certainement un

645
00:43:29,990 --> 00:43:30,990
choix.

646
00:43:35,980 --> 00:43:39,120
C'est donc certainement une scène qui
mérite une attention particulière pour sa production

647
00:43:39,300 --> 00:43:41,220
gracieuseté d'Arrigo et Queenie.

648
00:43:41,840 --> 00:43:46,400
Le décor est la fête secrète de la villa
chambre, une galerie des glaces désorientante

649
00:43:46,400 --> 00:43:50,680
accessible à travers un tissu surréaliste
séparateur représentant une vulve stylisée.

650
00:43:51,260 --> 00:43:54,540
Le symbolisme n'est guère subtil, mais
indéniablement approprié.

651
00:43:54,900 --> 00:43:59,300
La vue d'une orgie est entrée à travers
un seuil vaginal littéralisé, celui qui

652
00:43:59,300 --> 00:44:00,880
Max plonge tête première.

653
00:44:01,760 --> 00:44:06,200
Et d'une manière particulièrement grossière mais
touche frappante, la fourrure rose de Valentina

654
00:44:06,200 --> 00:44:08,600
il est tiré par l'ouverture, imite
le regard des lèvres.

655
00:44:08,920 --> 00:44:12,680
Donc ça étend la métaphore jusqu'à l'absurde
comédie physique.

656
00:44:13,500 --> 00:44:17,260
Pour les téléspectateurs familiers avec le genre italien
cinéma, ce détail fera presque

657
00:44:17,260 --> 00:44:22,880
évoque certainement celui de Niki de Saint Phalle
installation emblématique de 1966 sur un monument

658
00:44:22,880 --> 00:44:27,680
sculpture de plain-pied représentant des femmes allongées,
une image célèbre reprise dans Piero

659
00:44:27,680 --> 00:44:30,160
Les femmes effrayées de Civilizzappa dans
1969.

660
00:44:31,630 --> 00:44:36,030
La version de Keone est moins élégante mais non
moins pointu, un théâtre criard

661
00:44:36,030 --> 00:44:40,550
rappeler que le sexe, le spectacle et le pouvoir
sont toujours liés ensemble dans ce film

662
00:44:40,550 --> 00:44:42,070
version de l’identité bourgeoise.

663
00:44:48,110 --> 00:44:51,010
C'est toujours plutôt amusant de commenter le
les modes et les films de cette période,

664
00:44:51,250 --> 00:44:54,550
et tous ceux qui connaissent Marina
La présence de Maffatti à l'écran pendant la

665
00:44:54,550 --> 00:44:58,690
Les années 1970 la reconnaîtront immédiatement
signatures vestimentaires distinctives.

666
00:44:59,090 --> 00:45:03,310
Une panoplie de ras-de-cou, de décolletés plongeants,
compensé par des cols hauts.

667
00:45:03,770 --> 00:45:07,750
Sur la pelouse tachée de sang, elle porte un
gilet à disque miroir brillant jumelé

668
00:45:07,750 --> 00:45:09,690
pantalon palazzo noir à jambes larges.

669
00:45:10,130 --> 00:45:14,450
Un ensemble qu'elle a également enfilé dans Umberto
Les sept orchidées tachées de sang de Lenzi.

670
00:45:15,210 --> 00:45:18,310
Cependant, le tour de cou bizarre assorti,
semble être un nouvel ajout.

671
00:45:19,050 --> 00:45:23,710
L'effet est saisissant, futuriste et pourtant
cérémonial, la transformant en une sorte

672
00:45:23,710 --> 00:45:27,830
de la comtesse dominatrice de l'ère spatiale,
parfaitement en accord avec le film

673
00:45:27,830 --> 00:45:29,250
ton exacerbé et décadent.

674
00:45:30,350 --> 00:45:34,150
Le Dr Antonio, quant à lui, apporte le sien
une sorte de flamboyance absurde pour le

675
00:45:34,150 --> 00:45:38,750
écran. Ses nœuds papillons surdimensionnés,
en particulier le rouge vif

676
00:45:38,950 --> 00:45:41,350
renforcer la couleur saturée du film
palette.

677
00:45:42,060 --> 00:45:45,700
Ses accessoires exagérés, associés à
les cardigans doux et légèrement

678
00:45:45,700 --> 00:45:50,100
manière échevelée, parler de son rôle de
à la fois savant fou et infantilisé

679
00:45:50,100 --> 00:45:54,620
mari. Il y a quelque chose délibérément
régressif dans ses costumes. Il est

680
00:45:54,620 --> 00:45:59,080
habillé moins comme un génie que comme un
écolier précoce, un détail Nina

681
00:45:59,080 --> 00:46:05,240
se moque aux côtés de ses robots et de la science
créations de style fiction, qu'elle

682
00:46:05,240 --> 00:46:06,320
décrit comme des jouets.

683
00:46:07,820 --> 00:46:12,520
Son intellect est peut-être tordu, mais son
la mode suggère un développement reposé, un

684
00:46:12,520 --> 00:46:15,460
homme cosplayant l'autorité tout en s'accrochant
à la vanité enfantine.

685
00:46:17,440 --> 00:46:21,380
Revenir au manifeste du film
flirts avec l'imagerie fasciste,

686
00:46:21,380 --> 00:46:24,020
le costume est son style vestimentaire le plus explicite
référence.

687
00:46:24,760 --> 00:46:28,400
Vêtu d'une chemise marron, style jodhpur
pantalon d'équitation et cuir noir

688
00:46:28,400 --> 00:46:32,580
jackbooks, il évoque le langage visuel
de l'autoritarisme du 20e siècle.

689
00:46:33,390 --> 00:46:37,630
La chemise marron est aussi un repère visuel
chargé à ignorer, et son association avec

690
00:46:37,630 --> 00:46:41,770
traits et langage corporel impérieux
renforce son rôle de brute

691
00:46:41,770 --> 00:46:43,150
de l'idéologie du foyer.

692
00:46:44,170 --> 00:46:48,330
Dans un film obsédé par les lignées,
la pureté raciale et la hiérarchie des

693
00:46:48,630 --> 00:46:53,050
le costume devient une autre arme dans le
L'arsenal de la famille génoise, qui ne cause pas

694
00:46:53,050 --> 00:46:55,010
juste son expression, mais comme déclaration.

695
00:46:57,420 --> 00:47:01,580
Le docteur Antonio Genovese est le
La blonde tachée de sang est la plus bizarre

696
00:47:01,580 --> 00:47:05,920
et son incarnation la plus claire du grotesque
idéologie, habillée en progrès.

697
00:47:06,800 --> 00:47:11,580
Joué avec un sérieux surréaliste par Enzo
Taraschio, Genovese oscille largement entre

698
00:47:11,580 --> 00:47:14,080
le visionnaire dérangé et le complètement
ridicule.

699
00:47:14,800 --> 00:47:18,600
Dans un autre film, il pourrait être un second
méchant de Bond, mais le voici

700
00:47:18,600 --> 00:47:22,800
quelque chose de plus troublant. Un homme qui
se croit un poète de la science,

701
00:47:22,800 --> 00:47:26,260
pour son génie et destiné à sauver
l'humanité en la purgeant.

702
00:47:27,280 --> 00:47:30,960
Offrir un soulagement comique, que ce soit
intentionnel ou non, les Génois font une embardée

703
00:47:30,960 --> 00:47:35,540
film dans une rotation toujours changeante de
des nœuds papillon massifs, des chemises à motifs et

704
00:47:35,540 --> 00:47:36,720
monologues théâtraux.

705
00:47:37,200 --> 00:47:41,440
Il déplore l'indifférence de sa vie envers
son génie, et pourtant la science qu'il

706
00:47:41,440 --> 00:47:42,580
est patiemment ridicule.

707
00:47:43,180 --> 00:47:46,600
Son laboratoire est moins un espace d'innovation
qu'un spectacle de carnaval.

708
00:47:46,800 --> 00:47:51,000
Une tête souriante sur un fuseau, une tête dentée
robot qui rit, un coeur gonflable

709
00:47:51,000 --> 00:47:54,700
pompage à travers des tubes en caoutchouc et un vin
-une machine vampire alimentée par du carburant qui, d'une manière ou d'une autre

710
00:47:54,700 --> 00:47:57,440
à la fois récolte le sang et se vaporise
impureté.

711
00:47:58,080 --> 00:48:02,680
C'est le langage visuel de l'innovation
devenu sauvage, plus farceur que

712
00:48:02,680 --> 00:48:03,680
installation.

713
00:48:04,100 --> 00:48:07,400
Et pourtant, au sein de cette pochette de
l'absurdité cache quelque chose de plus sombre.

714
00:48:08,250 --> 00:48:12,370
Genovese n'est pas qu'un homme trompé
je joue au génie, c'est un fasciste

715
00:48:12,370 --> 00:48:13,870
en traînée de savant fou.

716
00:48:14,550 --> 00:48:19,010
Son obsession pour l'immortalité et
la perfection physique est enracinée dans

717
00:48:20,070 --> 00:48:24,210
Même quand il prétend que la moralité est un mythe
du passé, il n'y a pas de grandeur,

718
00:48:24,250 --> 00:48:25,630
juste une certitude aux yeux vides.

719
00:48:27,110 --> 00:48:31,730
Genovese ne semble pas méchant en soi
mesure, c'est un visionnaire, mais son

720
00:48:31,730 --> 00:48:35,850
est celui où la vie n'a de valeur que si elle
conforme à son idéal esthétique.

721
00:48:36,460 --> 00:48:39,200
où l'usage est la monnaie et la différence est
contaminations.

722
00:48:39,980 --> 00:48:43,180
L'ironie grotesque est qu'il croit
lui-même bienveillant.

723
00:48:44,560 --> 00:48:48,660
En fin de compte, Genovese est un homme donc
consumé par son propre fantasme de progrès

724
00:48:48,660 --> 00:48:49,900
ne peut pas reconnaître son horreur.

725
00:48:50,160 --> 00:48:54,660
Ses machines sont risibles, mais son
l'idéologie ne l'est pas. Et c'est ce que je préfère

726
00:48:54,660 --> 00:48:59,040
comme à propos de The Bloodstained Lawn. Dans
draper la logique fasciste dans le kitsch et

727
00:48:59,260 --> 00:49:02,160
cela nous rappelle que la monstruosité n'existe pas
arrivent toujours dans des jackbooks.

728
00:49:02,540 --> 00:49:06,540
Parfois, il est surdimensionné
noeud papillon entouré de robots comiques et

729
00:49:06,540 --> 00:49:07,540
coeurs gonflables.

730
00:49:09,160 --> 00:49:12,620
Au cœur de l'attrait bizarre de The
Bloodstained Lawn est son sang robotique

731
00:49:12,620 --> 00:49:16,720
machine d'extraction, un engin donc
bizarre et incognito que ce soit

732
00:49:16,720 --> 00:49:18,900
le film le plus emblématique et le plus controversé
élément.

733
00:49:19,720 --> 00:49:24,220
Visuellement, le robot ressemble à quelque chose
tiré d'un film B américain des années 1950. Un

734
00:49:24,220 --> 00:49:28,520
corps de boîte de conserve bulbeux, caoutchouc épais
des tuyaux d'aspiration pour les bras et un regard moqueur

735
00:49:28,520 --> 00:49:31,260
Plaqué sur son visage comme un dessin animé
masque mortuaire.

736
00:49:31,780 --> 00:49:35,760
Il se déplace avec une mécanique rigide
joie, évoquant certes le rire

737
00:49:35,760 --> 00:49:36,900
plutôt que de craindre.

738
00:49:37,900 --> 00:49:41,080
Du point de vue de la production, le robot
est clairement le produit d'un travail limité

739
00:49:41,080 --> 00:49:44,920
budget des effets, qui aurait été assemblé
à partir d'appareils électroménagers recyclés,

740
00:49:45,400 --> 00:49:47,240
pièces sous vide et papier mâché.

741
00:49:47,740 --> 00:49:51,060
Mais sa maladresse esthétique est, dans sa
propre manière étrange, efficace.

742
00:49:51,940 --> 00:49:55,700
Plutôt que de miner la valeur du film
horreur, le robot améliore son

743
00:49:55,880 --> 00:50:00,420
agissant à la fois comme une parodie de la technologie
progrès et une incarnation grotesque de

744
00:50:00,420 --> 00:50:01,720
le cynisme thématique du film.

745
00:50:02,160 --> 00:50:06,700
C'est ridicule, oui, mais aussi
horrible dans son côté bureaucratique

746
00:50:07,480 --> 00:50:11,400
Les victimes sont attachées, vidées et
écartés avec une régularité clinique.

747
00:50:13,160 --> 00:50:17,480
Symboliquement, le robot, c'est beaucoup de choses.
À un certain niveau, cela littéralise le processus

748
00:50:17,480 --> 00:50:21,720
de la marchandisation humaine, transformant les corps
en unités de valeur à extraire et

749
00:50:21,720 --> 00:50:23,380
vendu, comme tout autre produit.

750
00:50:24,000 --> 00:50:27,880
Les méchants bourgeois du film pourraient se cacher
leurs actions en pseudo-scientifique

751
00:50:27,880 --> 00:50:32,380
langage ou rhétorique philanthropique, mais
le robot expose le sous-jacent

752
00:50:32,380 --> 00:50:33,380
mécanisme,

753
00:50:33,780 --> 00:50:35,480
le silence reconditionné en efficacité.

754
00:50:36,720 --> 00:50:40,560
À un autre niveau, le robot fonctionne comme
une parodie du savant fou

755
00:50:40,560 --> 00:50:44,500
assistant, remplaçant le gothique
bossu avec un mandataire mécanisé.

756
00:50:45,220 --> 00:50:49,340
Son caractère artificiel se moque de l'idée de
progrès, révélant une technologie pas aussi

757
00:50:49,340 --> 00:50:53,000
libération, mais comme outil de domination
entre les mains des élites.

758
00:50:53,560 --> 00:50:57,740
Alors, le robot et la pelouse tachée de sang
occupe un espace particulier en italien

759
00:50:57,740 --> 00:51:02,700
le cinéma de genre, trop beau pour être menaçant,
trop central pour être écarté, et aussi

760
00:51:02,700 --> 00:51:04,880
thématiquement riche pour être radié comme
camper seul.

761
00:51:05,600 --> 00:51:09,080
C'est une invention d'horreur de bande dessinée qui
en dit long sur le film

762
00:51:09,080 --> 00:51:14,000
le nihilisme, sa méfiance à l'égard de la modernité et
son étreinte joyeuse de l’absurdité pulpeuse.

763
00:51:15,760 --> 00:51:19,900
Alors que le thriller et l'horreur italien
cycle des années 1970 flirtait occasionnellement

764
00:51:19,900 --> 00:51:23,760
avec des motifs de science-fiction, peu de films
a adopté l'hybride avec autant d'audace

765
00:51:23,760 --> 00:51:25,120
comme La pelouse tachée de sang.

766
00:51:25,820 --> 00:51:30,000
À la base, comme l'un des plus étranges
vanités dans le cinéma de genre italien des années 1970,

767
00:51:30,810 --> 00:51:34,390
Un appareil robotisé d’extraction de sang hébergé
dans la cave à vin d'un aristocratique

768
00:51:34,390 --> 00:51:39,230
villa, utilisée pour drainer le sang de
victimes sans méfiance, hippies, sexe

769
00:51:39,470 --> 00:51:43,130
les travailleurs pauvres, qui est ensuite mis en bouteille
et vendus à l'étranger dans un but lucratif.

770
00:51:44,170 --> 00:51:48,670
Ce vampire mécanique est absurde car il
est mémorable et s'aligne sur le

771
00:51:48,670 --> 00:51:52,730
film avec une lignée particulière de l'italien
horreur où les interventions technologiques

772
00:51:52,730 --> 00:51:55,430
déstabiliser des tropes autrement familiers.

773
00:51:56,270 --> 00:51:59,690
Comme l'Autopsie d'Armando Crespino, dans
qu'un appareil hospitalier capte

774
00:51:59,690 --> 00:52:03,250
communications des morts, ou des
caméra de lecture de pensées de la police

775
00:52:03,250 --> 00:52:07,390
faisant des gaffes dans le noir, The Blessing's
Lawn n'utilise pas son élément de science-fiction comme

776
00:52:07,390 --> 00:52:11,730
une façade, mais comme une démarche continue
métaphore pour des angoisses plus larges concernant

777
00:52:11,730 --> 00:52:14,810
marchandisation et mécanisation des
le corps.

778
00:52:15,550 --> 00:52:20,450
Le robot est volontairement encombrant et
caricatural, plus un jouet en fer blanc que terrifiant

779
00:52:20,450 --> 00:52:24,050
automate, mais cela ne fait qu'aiguiser le
le ton sombre et comique du film.

780
00:52:24,830 --> 00:52:26,910
Son caractère grotesque devient allégorique.

781
00:52:27,290 --> 00:52:31,610
Ici, la technologie n'est pas un progrès, mais le
visage froid du capitalisme déshumanisé.

782
00:52:33,470 --> 00:52:37,830
Contrairement à des structures plus conventionnelles
Jolly, où des éléments scientifiques comme

783
00:52:37,830 --> 00:52:42,030
appareil d'imagerie oculaire dans Les Quatre d'Argento
Les mouches et le velours gris sont pliés

784
00:52:42,030 --> 00:52:44,090
le cadre d'enquête pour résoudre
le mystère,

785
00:52:44,830 --> 00:52:48,850
la pelouse tachée de sang met au premier plan son
machine non pas comme outil médico-légal, mais comme outil

786
00:52:48,850 --> 00:52:50,430
instrument de violence systématique.

787
00:52:51,320 --> 00:52:54,900
Les méchants du film, pseudo bourgeois
-des intellectuels se faisant passer pour

788
00:52:54,940 --> 00:52:57,860
utiliser le robot non pas pour découvrir la vérité, mais
pour récolter la vie.

789
00:52:58,640 --> 00:53:00,000
Cette inversion est cruciale.

790
00:53:00,380 --> 00:53:05,100
Où offre la quasi-science d'Argento
révélation, les offres de Fioni seulement

791
00:53:05,100 --> 00:53:06,100
et du profit.

792
00:53:06,820 --> 00:53:10,940
Le robot avec ses pinces archaïques et
les tubes à vide ne sont pas seulement un emblème de

793
00:53:10,940 --> 00:53:15,480
horreur rétro-futuriste, mais un mécanisme
du vampirisme de classe, drainant les jeunes

794
00:53:15,480 --> 00:53:18,060
et pauvres pour soutenir la décadence des élites.

795
00:53:22,440 --> 00:53:25,440
En ce sens, la pelouse tachée de sang
se démarque de ses plus célèbres

796
00:53:25,440 --> 00:53:29,860
contrepartie. C'est de la science-fiction
Le composant n'est pas un rebondissement ou un

797
00:53:29,860 --> 00:53:33,520
gadget, c'est une métaphore centrale pour un
l’effondrement du contrat social.

798
00:53:34,080 --> 00:53:37,620
Il littéralise le processus par lequel le
alimentation puissante des impuissants,

799
00:53:37,920 --> 00:53:42,420
transformer les corps en ressources avec
l'efficacité bureaucratique et

800
00:53:43,340 --> 00:53:47,600
Que la machine est à la fois risible et
mortel fait partie du problème. Le

801
00:53:47,600 --> 00:53:50,540
les machines d’exploitation cachent souvent
derrière l'absurdité.

802
00:53:51,760 --> 00:53:55,160
En tant que tel, The Bloodstained Lawn peut être un
cas aberrant dans le canon de l'horreur italien,

803
00:53:55,340 --> 00:53:59,580
mais c'est aussi un exemple clé de la façon dont
des éléments de science-fiction peuvent

804
00:53:59,580 --> 00:54:02,820
l'horreur plutôt que de l'accentuer, d'une manière ou d'une autre
sens conventionnel.

805
00:54:04,180 --> 00:54:08,040
Le film ne vise sans doute pas
suspense ou peur dans le genre typique

806
00:54:08,300 --> 00:54:12,600
au lieu de cela, il vire au grotesque
et l'absurde, en utilisant son lo-fi

807
00:54:12,600 --> 00:54:15,300
prémisse technologique comme une sorte de
lentille satirique.

808
00:54:16,400 --> 00:54:19,880
Si le Giallo dissèque traditionnellement
pathologie individuelle, révélant la

809
00:54:19,880 --> 00:54:24,320
traumatismes, obsessions ou psychosexuels
fixations d'un tueur solitaire, le film de Gioni

810
00:54:24,320 --> 00:54:27,320
offre quelque chose de plus vaste et
déconcertant.

811
00:54:27,540 --> 00:54:32,100
Un portrait de la pathologie systématique, en
dont la violence est bureaucratisée,

812
00:54:32,240 --> 00:54:36,400
monétisé et rendu via un
machine surréaliste qui bourdonne, clique et

813
00:54:36,400 --> 00:54:37,400
saigne.

814
00:54:38,620 --> 00:54:42,940
Le rôle de Nino Castanova en tant que présumé
L'agent de l'UNESCO est un curieux.

815
00:54:43,610 --> 00:54:46,370
J'ai mentionné plus tôt que le
Bloodstained Lawn ne suit pas les

816
00:54:46,370 --> 00:54:49,730
les rythmes narratifs de The Shallow,
surtout en ce qui concerne le centrage

817
00:54:49,730 --> 00:54:50,730
protagoniste de l'enquête.

818
00:54:51,270 --> 00:54:56,310
Et pourtant le personnage de Castelnuovo est
nominalement juste ça, un homme qui suit un

819
00:54:56,310 --> 00:54:59,390
étrange trace de bouteilles de vin utilisées
faire passer du sang humain en contrebande.

820
00:55:00,070 --> 00:55:04,270
Ses références en tant qu'agent de l'UNESCO
plutôt qu'un inspecteur de police ou

821
00:55:04,270 --> 00:55:08,390
ne sont jamais correctement expliqués et se sentent
ressemble plus à un épanouissement surréaliste qu'à un

822
00:55:08,390 --> 00:55:09,610
choix narratif délibéré.

823
00:55:10,540 --> 00:55:13,980
Il mène des entretiens avec des personnalités clés
connecté à la cave, mais reste

824
00:55:13,980 --> 00:55:16,260
étrangement détaché du cœur du film
actions.

825
00:55:17,500 --> 00:55:21,160
Nous savons structurellement qu'il est sur une
trajectoire de collision avec les Génois

826
00:55:21,160 --> 00:55:25,400
et les horreurs qu'il abrite, mais son
l'enquête n'a jamais l'air d'être la

827
00:55:25,400 --> 00:55:29,180
moteur de l'intrigue, certainement pas dans le
comme ce serait le cas dans une ombre conventionnelle.

828
00:55:30,140 --> 00:55:33,500
Il découvre le lien entre le vin
affaires et les Génois, et une bouteille

829
00:55:33,500 --> 00:55:39,420
de whisky finit par servir d'aliment vital
indice, mais la tension ne monte jamais

830
00:55:39,420 --> 00:55:44,090
lui. Au lieu de cela, sa présence semble
superficiel, plus un dispositif de cadrage que

831
00:55:44,090 --> 00:55:45,090
protagoniste.

832
00:55:45,830 --> 00:55:49,190
C'est particulièrement frappant étant donné
La star de Castelnuovo à l'époque.

833
00:55:49,410 --> 00:55:53,490
On pourrait facilement imaginer une version de
le film qui s'appuie sur son charisme

834
00:55:53,490 --> 00:55:57,590
recadre l'histoire à travers son
perspective, un outsider classique

835
00:55:57,590 --> 00:55:59,470
découvrir une conspiration décadente.

836
00:56:00,050 --> 00:56:04,550
Mais The Bloodstained Lawn opte pour
quelque chose de plus fragmenté, même

837
00:56:05,550 --> 00:56:08,750
L'enquêteur de Castelnuovo n'a jamais vraiment
s'intègre dans le...

838
00:56:09,460 --> 00:56:13,680
ne s'intègre jamais vraiment dans le
récit, ou encore son arrivée au

839
00:56:13,680 --> 00:56:17,040
ça manque de drame, et ça n'a aucun sens réel
d'enchevêtrement avec les différents acteurs

840
00:56:17,040 --> 00:56:18,360
à l'intérieur de la maison génoise.

841
00:56:18,920 --> 00:56:22,180
Pas d'enjeu, pas de séduction, non
jeu psychologique.

842
00:56:22,480 --> 00:56:26,680
Il n'y a pas de véritable lien ou
conséquence de sa présence. Il a simplement

843
00:56:27,060 --> 00:56:30,840
se déplace dans l'espace et porte
témoin de l'horreur qu'il ressent étrangement

844
00:56:30,840 --> 00:56:31,840
de.

845
00:56:32,740 --> 00:56:36,620
Castelnuovo devient ainsi
quelque chose comme le substitut du public,

846
00:56:36,620 --> 00:56:38,320
détaché, castré d'agence.

847
00:56:39,230 --> 00:56:42,950
Ce n'est pas un héros ni un centre moral. Si
n'importe quoi, c'est un bureaucrate creux

848
00:56:42,950 --> 00:56:45,790
dérivant dans un cauchemar, lui non plus
contrôle ni ne comprend.

849
00:56:46,510 --> 00:56:47,810
C'est peut-être le problème.

850
00:56:48,070 --> 00:56:51,330
Dans un film si préoccupé par les systèmes de
le pouvoir et la décadence institutionnelle,

851
00:56:51,690 --> 00:56:54,390
Le personnage de Castelnau peut représenter le
ironie ultime.

852
00:56:54,790 --> 00:56:59,070
Un agent international enquêtant
crimes contre l'humanité rendus

853
00:56:59,070 --> 00:57:02,810
et hors de propos face au grotesque
richesse privée et pseudoscientifique

854
00:57:02,810 --> 00:57:05,050
le fascisme déguisé en progrès.

855
00:57:09,040 --> 00:57:12,820
Francesco Nino Castelnuovo était un film
-acteur intelligent devenu un

856
00:57:12,820 --> 00:57:16,880
idole internationale des années 1960
grâce à son rôle principal du jeune

857
00:57:16,880 --> 00:57:21,320
mécanicien dans Les Parapluies de Jacques Demy
de Cherbourg, un film considéré comme l'un des

858
00:57:21,320 --> 00:57:24,540
les chefs-d'œuvre les plus incontestables de
Le cinéma français des années 1960.

859
00:57:25,880 --> 00:57:29,120
Le tendre romantique de Castelnuovo
prestation face à Catherine Deneuve

860
00:57:29,120 --> 00:57:33,220
Umbrellas a valu au film une Palme d'Or
et nominations aux Oscars et l'a fait

861
00:57:33,220 --> 00:57:34,220
célèbre dans le monde entier.

862
00:57:34,920 --> 00:57:39,300
En Italie cependant, la carrière de Castelnuovo
s'est vraiment épanoui par la suite, en se concentrant sur

863
00:57:39,300 --> 00:57:43,920
films et télévisions nationaux partout
la fin des années 1960 et les années 1970.

864
00:57:44,940 --> 00:57:48,240
Avant sa grande percée, Castelnuovo avait
est apparu dans de petits rôles au cinéma.

865
00:57:48,560 --> 00:57:53,240
On peut le voir dans le film de Lucino Visconti
Rocco et ses frères, et il s'est entraîné

866
00:57:53,240 --> 00:57:55,340
acteur au Piccolo Teatro de Milan.

867
00:57:56,140 --> 00:57:58,940
Ses années post-Scherborg comprenaient
projets divers.

868
00:57:59,680 --> 00:58:04,180
Il a joué dans le film de Vittorio De Sica
comédie d'ensemble dans Mondo Novo et joué

869
00:58:04,180 --> 00:58:08,440
Bandit mexicain aux côtés d'un
casting international dans l'action

870
00:58:08,440 --> 00:58:09,440
-Homme armée.

871
00:58:10,000 --> 00:58:15,300
Un rôle notable était celui d'As Armand dans
Camille 2000, un modèle modernisé et stylé

872
00:58:15,300 --> 00:58:20,300
adaptation de La Dame aux Camélias,
qui a présenté Castelnuovo de manière audacieuse

873
00:58:20,300 --> 00:58:21,300
lumière centrale.

874
00:58:22,000 --> 00:58:25,380
Et comme nous l'avons mentionné plus tôt, le
La pelouse tachée de sang devait à l'origine être

875
00:58:25,380 --> 00:58:30,600
Vampiro 2000, cela montre donc comment le
Le suffixe 2000 était souvent utilisé comme

876
00:58:30,600 --> 00:58:35,680
raccourci pour futurisme, érotisme ou
réinvention stylistique au cours de la période.

877
00:58:37,040 --> 00:58:41,200
De retour chez lui en Italie, Nino est devenu un
nom bien connu avec le Rye 1967

878
00:58:41,200 --> 00:58:43,420
mini-série Je promets Sposi.

879
00:58:44,430 --> 00:58:48,110
L'immense popularité de la série, même
Pope aurait salué sa performance,

880
00:58:48,530 --> 00:58:51,570
a consolidé Castelnuovo comme un homme de premier plan dans
Médias italiens.

881
00:58:52,550 --> 00:58:55,310
Tout au long du début des années 1970, il équilibre
cinéma et télévision.

882
00:58:55,710 --> 00:58:59,530
Il est apparu dans des films de genre comme Lucio
Le western spaghetti de Filci, Massacre Time

883
00:58:59,530 --> 00:59:03,170
et le besoin du Giallo's Strip pour votre
Killer, et a continué avec la télévision

884
00:59:03,170 --> 00:59:04,170
drames.

885
00:59:04,530 --> 00:59:09,650
À la fin des années 1970, Castelnuovo était
particulièrement visible à la télévision italienne, même

886
00:59:09,650 --> 00:59:11,670
devenir le visage d'une célèbre huile de maïs
commerciale.

887
00:59:12,560 --> 00:59:16,820
Dans cette publicité de longue date, il a sauté
par-dessus une clôture en une seule prise, une cascade qui

888
00:59:16,820 --> 00:59:18,340
Les Italiens s’en souviennent encore avec tendresse.

889
00:59:19,100 --> 00:59:23,400
Ce virage à mi-carrière en tant qu’icône du fitness
en quelque sorte, il l'a gardé sous les yeux du public et

890
00:59:23,400 --> 00:59:25,680
démontré sa vitalité athlétique.

891
00:59:26,740 --> 00:59:30,580
Plus tard dans sa vie, il fit un bref retour à
cinéma international avec une apparition en guise de

892
00:59:30,580 --> 00:59:31,880
archéologue dans Le Patient anglais.

893
00:59:33,130 --> 00:59:37,410
L'héritage de Nino Castelnuovo repose sur son
contributions aux années 60 et 70 européennes

894
00:59:37,410 --> 00:59:42,190
cinéma, de la romance des parapluies à
écrans italiens populaires et son statut

895
00:59:42,190 --> 00:59:44,490
comme une idole de matinée attachante de l’époque.

896
00:59:49,050 --> 00:59:53,190
Aux côtés de Nino Castelnuovo, le plus
acteur crédible et reconnaissable dans le

897
00:59:53,190 --> 00:59:55,150
est sans aucun doute Marina Malfatti.

898
00:59:56,260 --> 01:00:00,400
Malfatti était une actrice italienne qui s'est élevée
devenu célèbre à la fin des années 1960 et est devenu un

899
01:00:00,400 --> 01:00:03,120
icône du cinéma d'horreur italien dans le
années 1970.

900
01:00:03,780 --> 01:00:07,580
Formé au théâtre à Paris dès son adolescence,
elle est retournée en Italie et a commencé

901
01:00:07,580 --> 01:00:10,680
sur scène et dans des rôles mineurs au cinéma à la fin
des années 1950.

902
01:00:11,300 --> 01:00:16,480
Sa percée théâtrale a eu lieu en 1960,
quand l'acteur Arnaldo Foa l'a choisie comme

903
01:00:16,480 --> 01:00:20,760
co-vedette de la pièce Two for the Seesaw,
lancer une carrière scénique prolifique

904
01:00:20,760 --> 01:00:22,860
alternant entre comédie et drame.

905
01:00:24,340 --> 01:00:28,380
Cependant, l'héritage durable de Malfatti
vient de son travail en italien des années 1970

906
01:00:28,380 --> 01:00:32,800
cinéma. Avec sa présence élégante et
charisme mystérieux, elle est devenue une

907
01:00:32,800 --> 01:00:34,980
visage de l'Italie superficielle et occulte
vague d'horreur.

908
01:00:35,660 --> 01:00:39,480
Elle est surtout connue pour une série de cultes
films d'horreur, notamment The Night Evelyn

909
01:00:39,480 --> 01:00:43,120
Sorti de la tombe et La Reine Rouge
Tuée sept fois, ce qui lui a valu

910
01:00:43,120 --> 01:00:45,100
reconnaissance internationale parmi l'horreur
fans.

911
01:00:46,200 --> 01:00:50,640
Jouant souvent à l'aristocratique ou à l'énigmatique
figures, Malfatti a apporté une touche théâtrale

912
01:00:50,640 --> 01:00:52,740
gravitas aux intrigues sinistres.

913
01:00:53,450 --> 01:00:57,330
Autres titres significatifs en elle
la filmographie comprend Seven Bloodstained

914
01:00:57,570 --> 01:01:01,050
Toutes les couleurs des ténèbres, le quatrième
Victime, et Un rythme noir pour Deborah,

915
01:01:01,390 --> 01:01:04,530
dont beaucoup sont devenus depuis
Les favoris de l'eurohorreur.

916
01:01:05,210 --> 01:01:09,530
Ses rôles impliquent fréquemment
thèmes surnaturels ou démoniaques,

917
01:01:09,530 --> 01:01:12,370
statut d'icône de l'horreur italienne des années 1970.

918
01:01:13,750 --> 01:01:17,110
À la fin des années 1970, Malfatti changea
recentrez-vous sur le théâtre.

919
01:01:17,920 --> 01:01:21,880
collaborer avec d'éminents dramaturges
et réalisateurs dans les années 1980, tandis que

920
01:01:21,880 --> 01:01:23,540
s'éloignant largement du cinéma.

921
01:01:24,520 --> 01:01:30,480
En 1983, sa performance dans Elektra en
1983, comme je l'ai répété à plusieurs reprises, a valu

922
01:01:30,480 --> 01:01:32,660
son prestigieux Mascara d'Argento
récompense.

923
01:01:33,940 --> 01:01:37,980
La pelouse tachée de sang est emblématique de
La performance cinématographique de Marina Malfatti

924
01:01:37,980 --> 01:01:38,980
de la période.

925
01:01:39,600 --> 01:01:44,120
Posé, impérieux et émotif
détaché, avec une surface fraîche qui souvent

926
01:01:44,120 --> 01:01:46,340
quelque chose de plus pervers ou volatile
dessous.

927
01:01:47,530 --> 01:01:52,050
Comme Nina Genovese, la maîtresse hautaine
de la villa, Malfatti apporte une vision précise

928
01:01:52,050 --> 01:01:56,610
la froideur de son personnage, projetant
à la fois arrogance aryenne et endormie

929
01:01:56,610 --> 01:01:57,610
sensualité.

930
01:02:01,150 --> 01:02:05,190
Cet attachement était une marque de
Les performances de Malfatti au début

931
01:02:05,190 --> 01:02:09,490
années 1970. Des femmes élégantes, illisibles
et impliqué.

932
01:02:10,090 --> 01:02:14,150
Rarement émotif, jamais innocent et
toujours à un pas de l'action,

933
01:02:14,350 --> 01:02:15,730
mais le commandant néanmoins.

934
01:02:17,070 --> 01:02:19,950
Dans la pelouse tachée de sang, cette distance
devient une partie de l'horreur.

935
01:02:20,250 --> 01:02:24,610
Ce n'est pas une victime ou une femme qui crie
fatale, elle est quelque chose de plus troublant,

936
01:02:24,610 --> 01:02:27,590
véritable idéologue, totalement convaincu d'elle
propre supériorité.

937
01:02:30,410 --> 01:02:34,910
Le rôle de l'ivrogne était joué par
Lucio Dalla, pas un acteur professionnel,

938
01:02:34,910 --> 01:02:37,190
personnage extrêmement célèbre dans son pays natal
Italie.

939
01:02:38,250 --> 01:02:42,170
Lucio Dalla était l'un des plus grands d'Italie
auteurs-compositeurs-interprètes bien-aimés, connus pour

940
01:02:42,170 --> 01:02:45,170
voix émouvante et mélange des genres
qualité de sa musique.

941
01:02:46,140 --> 01:02:50,240
Il est apparu pour la première fois dans la musique des années 1960
scène, apportant une formation en jazz à

942
01:02:50,240 --> 01:02:51,640
Le mouvement pop et beat italien.

943
01:02:52,580 --> 01:02:56,860
Originaire de Bologne, Dall était un
prodigieux clarinettiste dans sa jeunesse

944
01:02:56,860 --> 01:02:58,220
joué dans des groupes de jazz locaux.

945
01:02:58,600 --> 01:03:02,080
L'un de ses camarades de groupe était en fait le futur
le réalisateur Pippi Avati.

946
01:03:03,120 --> 01:03:08,200
Au milieu des années 1960, il passe à
le chant, encouragé par les établis

947
01:03:08,200 --> 01:03:09,200
Gino Paoli.

948
01:03:10,120 --> 01:03:14,660
Les premières sorties de Dalla, un mélange de
pop bluesy et airs expérimentaux, rencontrés

949
01:03:14,660 --> 01:03:20,480
succès limité. En fait, son solo de 1965
ses débuts au Festival Canseguero perplexes

950
01:03:20,480 --> 01:03:22,620
public avec son style non conventionnel.

951
01:03:23,220 --> 01:03:27,680
Cependant, Dalla a persévéré et a commencé à
trouver sa voix d'auteur-compositeur-interprète

952
01:03:27,680 --> 01:03:29,140
vers la fin de la décennie.

953
01:03:30,240 --> 01:03:34,680
La percée est arrivée à San Remo
Festival en 1971 lorsque Lucio Dalla

954
01:03:34,680 --> 01:03:37,300
a interprété la chanson 4 -3 -1943.

955
01:03:38,400 --> 01:03:42,580
Cette ballade poignante sur un célibataire
mère, initialement intitulée Gesu Bambino,

956
01:03:42,780 --> 01:03:47,440
avant que les censeurs n'insistent sur un changement, gagnent
le troisième prix et est devenu un instant

957
01:03:47,440 --> 01:03:48,440
classique.

958
01:03:49,100 --> 01:03:52,780
La chanson a marqué le premier grand succès de Dallas
et a montré son don pour combiner

959
01:03:52,780 --> 01:03:54,920
mélodie mémorable avec sensibilité
la narration.

960
01:03:55,780 --> 01:04:02,540
Il enchaîne avec le San Remo de 1972
entrée Piazza Grande en 1972, une ode à un

961
01:04:02,540 --> 01:04:06,240
sans-abri à Bologne, plus loin
solidifiant sa réputation de sincère

962
01:04:06,240 --> 01:04:07,240
chansons narratives.

963
01:04:08,330 --> 01:04:12,830
Au début des années 1970, Dalla se lance dans une
partenariat créatif audacieux avec le poète

964
01:04:12,830 --> 01:04:14,030
Roberto Roversi.

965
01:04:14,630 --> 01:04:18,230
Ensemble, ils ont créé trois avant
-garde des albums où Roversi

966
01:04:18,590 --> 01:04:22,250
des paroles socialement chargées, combinées avec
Les compositions éclectiques de Dalla, produites

967
01:04:22,250 --> 01:04:23,530
Des résultats salués par la critique.

968
01:04:24,930 --> 01:04:29,010
À la fin des années 1970, Lucio Dalla avait
devenir un auteur-compositeur autonome.

969
01:04:29,720 --> 01:04:34,340
mettre fin à sa collaboration avec Roberto
Reversi et sortie Come Profondo Il

970
01:04:34,340 --> 01:04:37,860
Mare, un album charnière qui a marqué son
une totale indépendance créative.

971
01:04:39,060 --> 01:04:44,220
Succès de son album de 1979 Lucio Dalla
a consolidé sa popularité, tandis que son

972
01:04:44,220 --> 01:04:47,780
Tournée République avec Francesco De Gregori
est devenu un jalon culturel.

973
01:04:51,430 --> 01:04:54,750
La contribution de Dello à la musique italienne
ne réside pas seulement dans ses chansons, mais dans la façon dont il

974
01:04:54,750 --> 01:04:58,810
repoussé les limites de la pop, insufflant
avec du jazz, de l'introspection et

975
01:04:58,810 --> 01:04:59,810
expérimentation.

976
01:05:00,490 --> 01:05:04,770
Dès le début, il a montré un
séquence non conventionnelle, célèbre

977
01:05:04,770 --> 01:05:06,690
Yardbirds à San Remo en 1966.

978
01:05:08,210 --> 01:05:12,570
Bien qu'il ait connu un succès mondial dans le
Les années 80 avec Caruso, c'était les années 60 et

979
01:05:12,570 --> 01:05:16,950
Années 70 qui ont façonné sa voix, excentrique,
émouvant et profondément italien.

980
01:05:18,780 --> 01:05:23,200
Sanremo se déroule généralement à
Février, donc l'implication de Lucio Dal dans

981
01:05:23,200 --> 01:05:27,060
Bloodstained Lawn est venu sur les talons
de son succès grandissant grandissant,

982
01:05:27,400 --> 01:05:31,320
particulièrement en suivant son puits
-reçu la représentation de la Piazza Grande

983
01:05:31,320 --> 01:05:32,520
Fête de 1972.

984
01:05:33,460 --> 01:05:38,360
Son casting dans le film était délibéré
cascade, un camée de célébrité conçu pour

985
01:05:38,360 --> 01:05:41,200
attirer l'attention, mais ce n'était pas seulement un
rôle de figurant.

986
01:05:41,980 --> 01:05:46,340
Dalla joue le vagabond arrosé comique, un
personnage presque muet qui trébuche

987
01:05:46,340 --> 01:05:48,180
les événements du film avec une présence comique.

988
01:05:48,960 --> 01:05:53,940
C'est une figure du chaos et de l'absurdité,
souvent présent dans les moments d'horreur et pourtant

989
01:05:53,940 --> 01:05:56,320
parfaitement inconscient du danger qui nous entoure
lui.

990
01:05:57,760 --> 01:06:02,320
Plus qu'une présence physique, Dalla
a également contribué musicalement, en composant

991
01:06:02,320 --> 01:06:05,780
interprétant la chanson thème du film, Il
Prato Macchiato di Rosso.

992
01:06:07,120 --> 01:06:11,000
La ballade folk rock joue sur le
générique d'ouverture et de clôture et fournit

993
01:06:11,000 --> 01:06:13,520
contrepoint tonal à la violence du film
le surréalisme.

994
01:06:14,280 --> 01:06:18,700
Selon des sources italiennes, il s'agissait
écrit spécifiquement pour le film,

995
01:06:18,700 --> 01:06:21,660
Le style lyrique caractéristique de Dalla avec
La vision décalée de Ghioni.

996
01:06:23,360 --> 01:06:27,200
En choisissant Dalla, Ghioni a capitalisé sur
le pouvoir de star du chanteur, mais aussi

997
01:06:27,200 --> 01:06:29,320
injecté une couche d’ironie métatextuelle.

998
01:06:30,120 --> 01:06:35,180
Voici un chanteur connu pour sa poésie,
l'écriture de chansons socialement engagées est désormais réduite

999
01:06:35,180 --> 01:06:39,300
un imbécile qui trébuche et qui ne comprend pas
tout ce qui se passe autour de lui, des meurtres

1000
01:06:39,300 --> 01:06:40,300
et tout.

1001
01:06:40,620 --> 01:06:44,860
C'est une inversion qui frise
satire, un artiste d'une profonde culture

1002
01:06:44,860 --> 01:06:49,740
reconverti en observateur désemparé dans un
paysage de décadence et de mort.

1003
01:06:52,680 --> 01:06:56,980
La musique de Bustin' Blonde a été composée par
Teo Uccelli, un Italien chevronné

1004
01:06:56,980 --> 01:07:01,640
compositeur connu pour son travail sur les comédies
et des films d'exploitation, dont Amok,

1005
01:07:01,780 --> 01:07:06,820
et des collaborations avec Marco Ferreri,
qui était un contemporain et collaborateur

1006
01:07:06,820 --> 01:07:07,820
de Chione.

1007
01:07:08,540 --> 01:07:13,760
Pour ce film, Uccelli a créé un
mélange éclectique de folk rock, de psychédélisme,

1008
01:07:13,760 --> 01:07:17,200
et des indices avant-gardistes qui reflètent le
on passe de la satire à l'horreur.

1009
01:07:18,600 --> 01:07:21,720
La partition d'Uccelli évolue entre fantaisiste
et troublant.

1010
01:07:22,270 --> 01:07:26,550
Il utilise une électronique dissonante, pincée
cordes et signaux lounge psychédéliques pour

1011
01:07:26,550 --> 01:07:28,090
saper les rythmes d’horreur traditionnels.

1012
01:07:29,070 --> 01:07:32,790
Le moment marquant vient dans le miroir
scène d'orgie en salle où le prog est rock

1013
01:07:32,790 --> 01:07:35,090
la musique psychédélique accentue le surréalisme
spectacle.

1014
01:07:36,110 --> 01:07:38,830
Son utilisation de motifs musicaux reflète également
personnage.

1015
01:07:39,630 --> 01:07:44,290
Max et son compagnon sont encadrés avec
guitare acoustique douce tandis que Dr

1016
01:07:44,290 --> 01:07:46,570
les scènes sont marquées avec une électronique étrange
des sons.

1017
01:07:47,760 --> 01:07:51,880
Même les moments de prétendue terreur, comme le
utilisation de la machine vampire, sont notés

1018
01:07:51,880 --> 01:07:55,860
avec des fanfares absurdes, renforçant le
le courant satirique sous-jacent du film.

1019
01:07:56,820 --> 01:07:59,920
La présence de Wagner à la Villa Stereo
ajoute une autre couche de commentaires,

1020
01:08:00,220 --> 01:08:04,360
contrastant avec le fascisme de l'élite
posture avec la musique en roue libre de

1021
01:08:04,360 --> 01:08:05,360
hippies.

1022
01:08:07,440 --> 01:08:11,840
Cette intersection de machinerie et de sang
dans la pelouse tachée de sang, se trouve le

1023
01:08:11,840 --> 01:08:16,560
film dans une lignée d'horreur et
cinéma spéculatif des années 1970 qui

1024
01:08:16,560 --> 01:08:19,720
explore la marchandisation du
corps humain grâce à la technologie.

1025
01:08:20,340 --> 01:08:25,500
Dans le cas de Guioni, le robot est un
création volontairement absurde, pièce de rebut

1026
01:08:25,500 --> 01:08:30,500
dessin animé, partie médicale industrielle
appareil qui sert à littéraliser comment

1027
01:08:30,500 --> 01:08:34,740
les corps des pauvres et des marginalisés sont
récoltés et transformés en profit.

1028
01:08:35,689 --> 01:08:40,550
C'est une métaphore brutale, mais qui touche
dans une anxiété culturelle plus profonde, qui

1029
01:08:40,550 --> 01:08:45,229
machines, autrefois symboles du progrès et
modernité, peuvent devenir des mécanismes de

1030
01:08:45,229 --> 01:08:49,710
violence clinique lorsqu'il est placé dans le
service du capitalisme ou du contrôle des élites.

1031
01:08:50,710 --> 01:08:55,069
Ce thème revient avec Sleeker Menace
et Ferret Vampire, où le sang

1032
01:08:55,069 --> 01:08:57,729
-la machine à sucer prend la forme d'un
voiture de sport séduisante.

1033
01:08:58,450 --> 01:09:02,630
Dans cette satire d'horreur technologique, un rassemblement
un conducteur teste un prototype de véhicule qui

1034
01:09:02,630 --> 01:09:04,590
non pas du pétrole, mais du sang humain.

1035
01:09:05,609 --> 01:09:09,810
Contrairement au système d'extraction de brut de Guioni,
qui commercialise le sang pour le vendre sous

1036
01:09:09,810 --> 01:09:14,770
l'apparence d'un domaine viticole, la voiture de Hertz
le consomme directement, faisant tourner le conducteur

1037
01:09:14,770 --> 01:09:15,830
partie de l'approvisionnement en carburant.

1038
01:09:16,630 --> 01:09:20,210
Un système embouteille le sang dans un but lucratif, le
d'autres le brûlent pour la vitesse.

1039
01:09:20,450 --> 01:09:22,710
La métaphore dans les deux cas est brutale.

1040
01:09:23,029 --> 01:09:24,590
La vie humaine réduite à une ressource.

1041
01:09:25,370 --> 01:09:28,450
Ensemble, ils forment un secteur high-tech et low-tech.
-dialectique technologique.

1042
01:09:28,830 --> 01:09:32,990
La machine de Dione est grotesque et manuelle,
Hertz est élégant et autonome,

1043
01:09:33,189 --> 01:09:37,729
mais les deux masquent la violence vampirique en dessous
la surface du progrès moderne.

1044
01:09:40,810 --> 01:09:46,370
Une logique tout aussi inquiétante sous-tend
Le traitement de choc d'Alan Jesusa, dans lequel

1045
01:09:46,370 --> 01:09:50,670
un spa de santé d'élite propose un rajeunissement
thérapies à des clients fortunés en secret

1046
01:09:50,670 --> 01:09:52,649
siphonner le sang des victimes du trafic
immigrés.

1047
01:09:53,770 --> 01:09:57,490
Ici l'horreur est pleinement
institutionnalisée, l'établissement est

1048
01:09:57,490 --> 01:10:00,290
respectable, tandis que l'extraction se produit
hors écran.

1049
01:10:00,890 --> 01:10:05,130
Il n'y a aucune machine visible, seulement
infrastructure systématique où les corps

1050
01:10:05,130 --> 01:10:06,750
assassinés mais vidés et recyclés.

1051
01:10:07,690 --> 01:10:11,590
Comme l'exploitation d'embouteillage de vin de Gioni,
la clinique cache sa violence derrière un

1052
01:10:11,590 --> 01:10:15,550
façade de bienveillance, masquage
économies cannibales dans la langue

1053
01:10:15,550 --> 01:10:16,550
bien-être.

1054
01:10:16,880 --> 01:10:21,200
La même prémisse sous-tend Horror
Hôpital, dans lequel un pays sinistre

1055
01:10:21,200 --> 01:10:25,080
se fait passer pour une retraite de santé, attirant
les jeunes vulnérables sous le

1056
01:10:25,080 --> 01:10:26,080
promesse de réhabilitation.

1057
01:10:27,120 --> 01:10:30,620
Bien que son ton soit beaucoup plus campagnard, le film
partage la vision de Shock Treatment de

1058
01:10:30,620 --> 01:10:33,120
l'horreur institutionnalisée dissimulée
langage thérapeutique.

1059
01:10:33,840 --> 01:10:37,780
Ici aussi, l'autonomie corporelle est supprimée
sous couvert de bien-être, les esprits sont

1060
01:10:37,780 --> 01:10:40,860
effacés, les corps réutilisés et la violence est
mécanisé.

1061
01:10:42,700 --> 01:10:46,320
Le thème de l’extraction médicalisée aussi
apparaît dans Coma de Michael Crichton,

1062
01:10:46,320 --> 01:10:50,340
où les patients en bonne santé sont délibérément
placés dans le coma pour que leurs organes puissent être

1063
01:10:50,340 --> 01:10:51,440
récolté et vendu.

1064
01:10:52,180 --> 01:10:54,560
La violence est à nouveau institutionnelle,
procédural.

1065
01:10:55,300 --> 01:10:59,760
Même si le robot de Gioni est comique,
Le système de Crichton est inquiétant

1066
01:10:59,760 --> 01:11:04,460
les deux films font un geste vers le même
idées, que la science et la médecine peuvent être

1067
01:11:04,460 --> 01:11:06,320
- opté pour la brutalité du marché.

1068
01:11:08,430 --> 01:11:12,750
Richard est encore plus allégorique
Soylent Green de Fleischer, où le

1069
01:11:12,750 --> 01:11:15,870
les corps des pauvres sont littéralement
transformé en nourriture pour l’élite.

1070
01:11:16,470 --> 01:11:20,570
L'abattoir industriel du film
la finale fait valoir son point thématique

1071
01:11:20,570 --> 01:11:24,910
clair. Comme pour The Bloodstained Lawn,
la consommation n'est plus métaphorique

1072
01:11:24,910 --> 01:11:25,910
mécanique.

1073
01:11:26,380 --> 01:11:30,600
De même, The Stuff de Larry Cohen joue
sur l'horreur de l'ingestion, où un

1074
01:11:30,600 --> 01:11:34,500
un dessert parasite dévore ses consommateurs
de l'intérieur, renversant la logique de

1075
01:11:34,500 --> 01:11:36,880
consommation en une de marche arrière
exploitation.

1076
01:11:37,520 --> 01:11:40,440
Dans chaque cas, la valeur humaine est réduite à
rendement.

1077
01:11:41,840 --> 01:11:46,100
Le film de Johnny n'appartient donc pas au
lignée de genre traditionnelle du baroque

1078
01:11:46,100 --> 01:11:50,220
mystères de meurtre, mais à un étranger,
sous-ensemble plus politiquement chargé de

1079
01:11:50,420 --> 01:11:54,220
celui où le sang ne coule pas
passion, mais extraite avec détermination.

1080
01:11:55,160 --> 01:11:58,620
Où le corps n'est pas craint pour ce qu'il est
contient, mais apprécié pour ce qu'il peut

1081
01:11:58,620 --> 01:12:01,980
donner, et là où les machines ne sont pas
des monstres, mais des usines à mort.

1082
01:12:02,660 --> 01:12:06,420
Que ce soit sous forme de dessin animé
robot, une voiture rutilante ou un stérile

1083
01:12:06,620 --> 01:12:10,640
chacun représente un monde dans lequel
la technologie ne sert plus la vie, mais

1084
01:12:10,640 --> 01:12:11,640
ça.

1085
01:12:13,900 --> 01:12:17,460
Comme je l'ai mentionné plus tôt, un point utile
de comparaison pour La pelouse tachée de sang

1086
01:12:17,460 --> 01:12:19,780
est Ils ont changé de Carada Fiorina
Leur visage.

1087
01:12:20,640 --> 01:12:24,560
un autre film italien de l'époque qui
utilise des thèmes vampiriques pour explorer le

1088
01:12:24,560 --> 01:12:25,920
brutalité silencieuse des systèmes.

1089
01:12:26,740 --> 01:12:31,360
Bien que lointain dans son ton, le film de Gioni est
grotesque et théâtral, celui de Serena

1090
01:12:31,360 --> 01:12:35,920
minimaliste et cool, mais les deux expriment un
anxiété partagée que le pouvoir moderne ne soit pas

1091
01:12:35,920 --> 01:12:40,220
naît plus avec violence, mais à travers
l'idéologie, la conformité et l'illusion

1092
01:12:40,220 --> 01:12:41,220
de choix.

1093
01:12:42,160 --> 01:12:45,620
Où la pelouse tachée de sang littéralise
exploitation par le prélèvement de sang

1094
01:12:45,620 --> 01:12:48,920
machine massée par une cave, ils ont
Changé leur visage présente un plus subtil

1095
01:12:48,920 --> 01:12:52,720
horreur. la lente absorption de l’identité
dans un système d’entreprise.

1096
01:12:54,860 --> 01:12:57,740
Freenex a rapidement retravaillé le Dracula
mythe pour l’ère moderne.

1097
01:12:58,260 --> 01:13:02,820
Le PDG solitaire Giovanni Nosferatu
préside une villa de visite stérile

1098
01:13:02,820 --> 01:13:06,860
le pouvoir opère à travers l’image de marque,
l'automatisation et la promesse d'une évolution ascendante

1099
01:13:08,160 --> 01:13:12,380
Les voitures, produit même de l'entreprise,
remplacer les voitures et la route vers le

1100
01:13:12,380 --> 01:13:15,380
le domaine devient un remplaçant pour le
voyage vers le repaire du vampire.

1101
01:13:16,320 --> 01:13:18,620
Le sang n'est plus nécessaire. Le consentement est.

1102
01:13:18,880 --> 01:13:20,780
La morsure est remplacée par le contrat.

1103
01:13:21,960 --> 01:13:26,860
Les deux films appartiennent à un film européen des années 1970.
vague d'horreur institutionnelle dans laquelle

1104
01:13:26,860 --> 01:13:31,320
les villas, les cliniques et les entreprises cachent
systèmes d'extraction sous poli

1105
01:13:31,320 --> 01:13:35,560
extérieurs. Elle ne fait que la satire de l'élite
science médicale.

1106
01:13:36,020 --> 01:13:37,940
Farina cible le capitalisme de consommation.

1107
01:13:38,460 --> 01:13:42,560
L'un est rural et grotesque, l'autre
urbain et cool, mais les deux défient le

1108
01:13:42,560 --> 01:13:45,000
illusion de progrès encadrée par la richesse
et le pouvoir.

1109
01:13:47,470 --> 01:13:52,010
La dernière victime du film est le sexe
ouvrier joué par Dominique Basquero.

1110
01:13:52,450 --> 01:13:56,430
Désormais, Dominique Basquero est française
-Actrice italienne devenue une éminente

1111
01:13:56,430 --> 01:14:01,030
figure du cinéma de genre italien du
années 1960. Et avec sa beauté sombre et saisissante

1112
01:14:01,030 --> 01:14:05,510
et cosmopolite, Basquero
a trouvé le succès en jouant des vampires séduisants,

1113
01:14:05,510 --> 01:14:10,090
femmes fatales et héroïnes d'action dans
des dizaines de films de genre européens populaires.

1114
01:14:10,910 --> 01:14:14,290
Née à Paris, elle a ensuite déménagé en Italie
et a grandi dans la région du Piémont

1115
01:14:14,290 --> 01:14:16,230
avant de revenir à Paris à l'adolescence.

1116
01:14:17,070 --> 01:14:21,410
travaillé comme mannequin et showgirl avant
transition vers le cinéma au milieu des années 1950.

1117
01:14:21,910 --> 01:14:26,730
En 1960, Buschero retourne en Italie,
qui était alors une plaque tournante de la coopération internationale

1118
01:14:26,730 --> 01:14:31,030
-productions, et elle est rapidement devenue une
star dans des genres commerciaux comme Pet Plum,

1119
01:14:31,030 --> 01:14:34,450
Euro Spy, Aventures, spaghetti
des westerns, et bien sûr, des thrillers.

1120
01:14:35,670 --> 01:14:40,490
Buschero a fait ses débuts dans le cinéma italien en
1960 avec le cinquième western à Dallaro

1121
01:14:40,490 --> 01:14:44,210
La FIFA, aux côtés des comédiens Ugo Tannazzi
et Walter Chiari.

1122
01:14:45,050 --> 01:14:48,710
Elle a ensuite volé des scènes d'épée et
des films de sandales, notamment dans celui de la Reine des

1123
01:14:48,710 --> 01:14:53,730
Les hommes-oiseaux dans Ulysse contre le fils de
Hercule en 1962, où son portrait de

1124
01:14:53,730 --> 01:14:55,550
La reine fantastique est devenue un point culminant du camp.

1125
01:14:56,770 --> 01:15:00,770
Basquero a trouvé sa place en tant que femme
fatale dans les films d'espionnage européens, un genre alors

1126
01:15:00,770 --> 01:15:01,770
son apogée.

1127
01:15:01,990 --> 01:15:05,890
Dans des films comme Hong Kong Hot Harbour et
Secret de l'Œillet chinois, elle

1128
01:15:05,890 --> 01:15:08,430
joué des méchantes empêtrées dans
complots d'espionnage.

1129
01:15:09,510 --> 01:15:12,970
Peut-être son rôle le plus célèbre
genre était dans Argoman, le Fantastique

1130
01:15:12,970 --> 01:15:13,970
Superman.

1131
01:15:14,240 --> 01:15:15,940
un hybride kitsch super-héros-espion.

1132
01:15:17,240 --> 01:15:20,600
Basquero a livré une scène -vol
devenir la méchante en chef qui séduit

1133
01:15:20,600 --> 01:15:22,320
le héros et le torture plus tard.

1134
01:15:23,520 --> 01:15:27,900
Au début des années 1970, alors que les tendances évoluaient,
Basquero a continué à apparaître dans le

1135
01:15:27,900 --> 01:15:28,799
nouvelles modes.

1136
01:15:28,800 --> 01:15:32,700
Elle a figuré dans des thrillers superficiels tels que
comme L'iguane à la langue de feu, qui

1137
01:15:32,700 --> 01:15:36,360
Je l'ai vue mourir avec George Lazenby et tout
les couleurs du noir avec Edwidge

1138
01:15:36,360 --> 01:15:37,360
Finneck.

1139
01:15:37,400 --> 01:15:41,260
Elle est également apparue dans des westerns spaghetti
comme Et les corbeaux creuseront ta tombe.

1140
01:15:42,030 --> 01:15:45,050
L'un de ses derniers rôles au cinéma était ici dans
La pelouse tachée de sang.

1141
01:15:46,610 --> 01:15:50,630
La vie personnelle du Scariff a pris un
tournant dramatique dans les années 1970. Elle était

1142
01:15:50,630 --> 01:15:55,150
relation amoureuse avec Claudio
Camasso, ou Claudio Volante, le frère

1143
01:15:55,150 --> 01:15:57,150
le célèbre acteur Jean-Marie Volante.

1144
01:15:58,390 --> 01:16:02,430
Camasso s'est retrouvé mêlé à un scandale,
aurait posé une bombe dans le

1145
01:16:02,710 --> 01:16:05,670
et s'est ensuite suicidé en prison à
1977.

1146
01:16:06,910 --> 01:16:10,950
Cette tragédie, combinée au changement
l'industrie cinématographique, a incité Basquero à

1147
01:16:10,950 --> 01:16:12,810
prend sa retraite du cinéma vers 1974.

1148
01:16:14,010 --> 01:16:18,130
Elle s'est retirée dans son village d'enfance de
Frosino, dans le nord-ouest de l'Italie, où elle

1149
01:16:18,130 --> 01:16:19,130
vit toujours.

1150
01:16:19,630 --> 01:16:23,790
Au cours des années suivantes, Vosgero est devenu un
défendre le langage Optican et

1151
01:16:23,790 --> 01:16:24,789
dans cette région.

1152
01:16:24,790 --> 01:16:28,310
Même si elle s'est éloignée des projecteurs,
son héritage durable est lié à

1153
01:16:28,310 --> 01:16:32,890
délices pulpeux du cinéma italien des années 60,
où son glamour, son charisme et son écran

1154
01:16:32,890 --> 01:16:36,750
l'intensité a fait d'elle une personne inoubliable
présence dans tant de classiques cultes.

1155
01:16:37,840 --> 01:16:41,620
Et ce que j'aime vraiment dans sa mort
scène, c'est qu'on a vraiment l'impression d'être dans une

1156
01:16:41,620 --> 01:16:45,760
gothique modernisé. Et bien que souvent
discuté en relation avec les eaux peu profondes et

1157
01:16:45,760 --> 01:16:49,820
cinéma d'exploitation, The Bloodstained
La pelouse fonctionne également en quelque sorte comme un

1158
01:16:49,820 --> 01:16:54,600
gothique, fusionnant le spéculatif
grotesque de l'horreur frankensteinienne

1159
01:16:54,600 --> 01:16:59,440
sadisme érotique et critique de classe typiques
du cinéma de genre italien des années 1970.

1160
01:17:00,650 --> 01:17:05,730
Si Shadow se délecte souvent du contemporain
décadence et paranoïa urbaine, Joanie's

1161
01:17:05,730 --> 01:17:10,490
le film se tourne plutôt vers l'aristocratique
villa, le savant fou et le

1162
01:17:10,490 --> 01:17:15,930
création contre nature, incontournables du gothique
fiction réfractée à travers une satirique,

1163
01:17:15,990 --> 01:17:17,230
lentille du capitalisme tardif.

1164
01:17:18,490 --> 01:17:22,590
L'invocation la plus manifeste de Mellie
Le Frankenstein de Shelley arrive dans le

1165
01:17:22,590 --> 01:17:24,470
séquence culminante de récolte de sang.

1166
01:17:25,470 --> 01:17:29,090
La scène est volontairement théâtrale et
gothique. La foudre se fissure à l'extérieur du

1167
01:17:29,090 --> 01:17:32,790
villa comme Nina, vêtue d'un col montant
Chemisier blanc de style victorien, regarde

1168
01:17:32,790 --> 01:17:34,290
avec un sang-froid sans faille.

1169
01:17:34,870 --> 01:17:39,150
Le personnage de l'effaroucheur est allongé sur
ce qui ne peut être décrit que comme une morgue

1170
01:17:39,150 --> 01:17:44,670
-style dalle comme le robot, partie absurde
invention, en partie bourreau symbolique,

1171
01:17:44,670 --> 01:17:46,510
commence son extraction mécanique.

1172
01:17:47,550 --> 01:17:52,250
Le décor évoque le laboratoire comme
tombeau, une refonte moderne de

1173
01:17:52,250 --> 01:17:56,030
grenier, où l'ambition scientifique se rencontre
rituel sacrificiel.

1174
01:17:56,630 --> 01:17:59,090
La scène est à la fois clinique et gothique.

1175
01:18:00,570 --> 01:18:04,630
Plutôt que de ressusciter les morts comme
Le monstre de Frankenstein l'a fait, le

1176
01:18:04,630 --> 01:18:07,430
drainer les vivants, mais la logique est
quelque peu parallèle.

1177
01:18:07,890 --> 01:18:10,910
Les deux histoires sont centrées sur des élites qui
tenter de dépasser la nature.

1178
01:18:11,210 --> 01:18:13,870
Dans Frankenstein, cela est formulé comme suit :
l’orgueil scientifique.

1179
01:18:14,430 --> 01:18:18,150
Dans The Bloodstained Lawn, c'est un
mélange d'extraction capitaliste et

1180
01:18:18,150 --> 01:18:22,550
l'eugénisme. Dans les deux cas, le corps devient un
lieu d'expérimentation et de contrôle.

1181
01:18:22,950 --> 01:18:26,870
L'horreur réside dans la violence elle-même,
mais aussi dans la froide rationalité avec

1182
01:18:26,870 --> 01:18:27,870
lequel il est administré.

1183
01:18:28,930 --> 01:18:32,970
Dans The Bloodstained Lawn, Gioni embrasse
motifs gothiques sans revenir au

1184
01:18:32,970 --> 01:18:37,670
passé. Il n'y a pas de toiles d'araignées, pas de châteaux,
pas de cryptes en ruine. Au lieu de cela, le film

1185
01:18:37,670 --> 01:18:39,770
propose un gothique construit dans la modernité.

1186
01:18:40,050 --> 01:18:42,470
C'est de la science-fiction à travers le
gothique.

1187
01:18:42,780 --> 01:18:47,040
superficiel en passant par Frankenstein, horreur
réfracté à travers sa satire de classe

1188
01:18:47,040 --> 01:18:48,040
puissance clinique.

1189
01:18:48,420 --> 01:18:52,560
Ce faisant, le film de Dione s'aligne
avec un mode d'horreur européen plus large

1190
01:18:52,560 --> 01:18:56,880
qui comprend le corps comme un retour à
-ground, un lieu où l'idéologie, la médecine

1191
01:18:56,880 --> 01:18:58,300
et les machines se croisent.

1192
01:18:58,760 --> 01:19:03,160
Le robot est le monstre moderne, le
dalle le nouvel autel, et Nina la

1193
01:19:03,160 --> 01:19:06,140
d'un rituel dans lequel la mort est
administré, pas subi.

1194
01:19:09,420 --> 01:19:13,220
Il vaut peut-être la peine de mentionner le
œuvres d'art souvent associées à

1195
01:19:13,220 --> 01:19:16,460
La pelouse est devenue l'un des principaux
façons dont le film est référencé.

1196
01:19:17,530 --> 01:19:20,750
La raison en est la frappante et
illustration surréaliste fréquemment

1197
01:19:20,750 --> 01:19:25,730
qui lui est attribué, qui est d'une blonde
femme aux boucles volumineuses dont le corps

1198
01:19:25,730 --> 01:19:29,750
fusionne avec celui d'une créature des profondeurs marines,
et ses seins sont couverts par son

1199
01:19:29,750 --> 01:19:33,570
des yeux jaunes brillants alors qu'ils sont béants,
la bouche aux dents dentelées se connecte à elle

1200
01:19:33,570 --> 01:19:34,890
jambes féminines et écailleuses.

1201
01:19:35,410 --> 01:19:40,190
Cette étrange fusion d'horreur, années 1950
-le style science-fiction et érotisme a

1202
01:19:40,190 --> 01:19:42,910
l'œuvre est devenue un peu culte
à suivre en ligne.

1203
01:19:44,170 --> 01:19:48,710
Cependant, malgré ses fréquents
association avec la pelouse du Plotstein,

1204
01:19:48,710 --> 01:19:51,890
La mort, pondue et œuf de Julio Questi,
où il est apparu dans la publicité grecque

1205
01:19:51,890 --> 01:19:56,330
du matériel et diverses versions bootleg,
il n'a jamais été commandé pour

1206
01:19:56,330 --> 01:19:57,209
le film.

1207
01:19:57,210 --> 01:20:01,870
La pièce a été créée par Lee McLeod, un
illustrateur prolifique connu pour son travail

1208
01:20:01,870 --> 01:20:05,030
dans les romans de poche, les affiches de films et
art commercial.

1209
01:20:06,240 --> 01:20:10,040
Le style caractéristique de MacLeod, souvent
infusant l'horreur et la science-fiction, a conduit à

1210
01:20:10,040 --> 01:20:14,160
collaborations avec Full de Charles Band
Moon Pictures sur des titres comme Puppet

1211
01:20:14,160 --> 01:20:18,740
Maître et sous-espèce, tandis que son plus
l'œuvre célèbre comprend des affiches pour Batman,

1212
01:20:19,060 --> 01:20:20,980
Pocahontas et Howard le canard.

1213
01:20:21,820 --> 01:20:25,500
Son vaste portefeuille garantit que
la plupart des gens ont rencontré ses œuvres

1214
01:20:25,500 --> 01:20:26,500
une certaine forme.

1215
01:20:29,520 --> 01:20:33,440
En réalité, la créature des grands fonds
l'illustration hybride a été conçue pour un

1216
01:20:33,440 --> 01:20:35,540
film complètement différent, Inhumain.

1217
01:20:36,180 --> 01:20:41,920
Cet Empire non réalisé de 1986
La production de divertissement a porté le poids

1218
01:20:41,920 --> 01:20:45,200
la plus belle créature qui ait jamais marché
la face de la terre est la plus

1219
01:20:45,200 --> 01:20:46,880
bête sauvage pour jamais le ravager.

1220
01:20:47,440 --> 01:20:51,420
L'œuvre est parue dans le magazine Empire US.
documents de presse, mais ne sont jamais parvenus à un

1221
01:20:51,420 --> 01:20:52,420
sortie réelle.

1222
01:20:53,350 --> 01:20:56,610
Étant donné que les affiches italiennes portaient souvent
peu de ressemblance avec les films qu'ils

1223
01:20:56,610 --> 01:21:00,890
promu, il est compréhensible que cela
l'illustration évocatrice est devenue si largement,

1224
01:21:01,110 --> 01:21:03,210
mais lié à tort au
Pelouse tachée de sang.

1225
01:21:03,770 --> 01:21:08,090
Par exemple, il était utilisé pour son italien
Sortie DVD, mais c'est fascinant de

1226
01:21:08,090 --> 01:21:11,690
imaginez quel genre de film Inhumain doit
ont été, étant donné le caractère frappant de

1227
01:21:11,690 --> 01:21:12,669
ses œuvres d'art.

1228
01:21:12,670 --> 01:21:15,770
Cependant, je suppose que pour ceux qui cherchent
sur la pelouse tachée de sang sur la base de cela

1229
01:21:15,770 --> 01:21:19,710
design d'affiche frappant, ils pourraient être
déçu de ne voir aucun lien

1230
01:21:19,710 --> 01:21:21,010
œuvres d'art et films.

1231
01:21:31,020 --> 01:21:36,080
La pelouse bosniaque a reçu sa censure
visa le 13 novembre 1972 le

1232
01:21:36,080 --> 01:21:39,840
la condition qu'il soit interdit pour
mineurs de moins de 18 ans pour son

1233
01:21:39,840 --> 01:21:44,540
scènes érotiques et de nu, celles de
la violence contre les personnes et ceux

1234
01:21:44,540 --> 01:21:45,900
l'usage de substances stupéfiantes.

1235
01:21:48,140 --> 01:21:51,880
La pelouse tachée de sang a été distribuée
en salles en Italie par Drago Film et

1236
01:21:51,880 --> 01:21:57,140
créée le 2 mars 1973, avec son
première projection organisée, à juste titre, au

1237
01:21:57,140 --> 01:22:00,900
Risorgimento Cinema, le lieu même
présenté dans le film lui-même.

1238
01:22:01,820 --> 01:22:05,880
Pour promouvoir la sortie, les habitants
aurait roulé dans la rue avec un

1239
01:22:05,980 --> 01:22:09,080
annonçant la première en petit format classique
-la mode urbaine.

1240
01:22:10,570 --> 01:22:15,070
Certaines sources suggèrent qu'une
le déploiement en salles n'a eu lieu que

1241
01:22:15,070 --> 01:22:18,130
à quel point toute dynamique commerciale avait
déjà fané.

1242
01:22:18,570 --> 01:22:24,670
Ses revenus au box-office national, 56,36
millions de lires, étaient modestes même avec un faible

1243
01:22:24,670 --> 01:22:27,830
-les normes de genre à petit budget et le film
rapidement disparu de la circulation.

1244
01:22:29,480 --> 01:22:34,420
Maintenant, en parcourant les coupures de presse
en ligne à partir de journaux d'archives, j'ai trouvé

1245
01:22:34,420 --> 01:22:40,160
le film aurait été diffusé
à plusieurs reprises dans les années 1980. C'était

1246
01:22:40,160 --> 01:22:46,500
sur GRP Televisione et Tele Studio T en
1980, Studio Nord en 1982, Télé

1247
01:22:46,500 --> 01:22:49,880
Montegiove en 1984 et Tele Taveri en
1988.

1248
01:22:50,860 --> 01:22:53,920
Mais beaucoup de gens auraient raté
celui qui y vivait à l'époque. Ils

1249
01:22:53,920 --> 01:22:57,260
j'aurais probablement manqué ceux-là
émissions ou peut-être qu'elles ne l'étaient pas

1250
01:22:57,260 --> 01:23:00,900
où ils vivaient. Alors le film
a disparu et c'est devenu presque ça...

1251
01:23:01,240 --> 01:23:04,380
dire que l'ancienne génération
peut-être en parler à la jeune génération

1252
01:23:04,380 --> 01:23:05,920
ce film qui a été tourné dans la région.

1253
01:23:06,580 --> 01:23:10,380
Mais en réalité, ça n'a pas duré
héritage autre que l'endroit où il a été tourné. Il

1254
01:23:10,380 --> 01:23:13,960
a probablement été sous-estimée par le vaste
majorité des autres régions d’Italie.

1255
01:23:14,240 --> 01:23:19,500
Et ce n'est vraiment devenu connu que dans
dernières années en raison de sa sortie et

1256
01:23:19,500 --> 01:23:20,500
des bootlegs circulent.

1257
01:23:21,960 --> 01:23:25,980
L'intérêt est évidemment pour les fans de
cinéma européen culte, spécifiquement culte

1258
01:23:25,980 --> 01:23:26,980
Cinéma italien.

1259
01:23:27,120 --> 01:23:31,140
Et j'espère qu'avec cette version,
amène un tout nouveau public au film.

1260
01:23:31,140 --> 01:23:35,060
s'ils aiment l'extraordinaire
la prémisse est une toute autre question

1261
01:23:35,400 --> 01:23:39,640
Mais pour moi personnellement, j'aime beaucoup The
Beaucoup de taches de sang. Je pense que c'est

1262
01:23:39,640 --> 01:23:43,620
ça vaut le coup de parler de ces socio
-les enjeux politiques du film. je sais

1263
01:23:43,620 --> 01:23:48,060
des gens, j'aurai l'impression d'essayer
d'analyser bien au-delà de ce que le film

1264
01:23:48,060 --> 01:23:48,898
mérite vraiment.

1265
01:23:48,900 --> 01:23:52,220
Mais je pense que c'est quand on regarde le
expérience en enregistrement, en tant que réalisateur,

1266
01:23:52,500 --> 01:23:57,320
regardez ses contemporains et les
thèmes qui l'intéressaient et

1267
01:23:57,320 --> 01:24:02,120
présent dans ses œuvres précédentes. je ne le fais pas
je pense qu'il est déraisonnable de supposer que

1268
01:24:02,120 --> 01:24:06,700
ces idées sur les bourgeois et
le fascisme et la société italienne sont cela.

1269
01:24:07,290 --> 01:24:10,410
tirés par les cheveux alors qu'ils étaient clairement
thèmes qui l'intéressaient en tant que

1270
01:24:10,410 --> 01:24:13,670
réalisateur et en tant qu'écrivain parce que je ne le fais pas
je sais si je l'ai dit explicitement dans le

1271
01:24:13,670 --> 01:24:16,930
commentaire mais c'est lui qui a écrit
le scénario le scénario du film

1272
01:24:16,930 --> 01:24:22,310
donc c'est vraiment son travail, euh, avec
ce qui le préoccupait en tant que réalisateur et

1273
01:24:22,310 --> 01:24:26,250
comme nous l'avons déjà évoqué, il ne l'était pas
particulièrement bon en tant que réalisateur peut-être

1274
01:24:26,250 --> 01:24:30,700
en raison de son passé de
scénariste, c'est là qu'il était le plus

1275
01:24:30,700 --> 01:24:33,960
comme je l'ai déjà dit, je pense que ce serait le cas
fascinant de voir ce que ce film ferait

1276
01:24:33,960 --> 01:24:37,880
ont ressemblé sous la direction de
un autre administrateur ou avec des modifications apportées

1277
01:24:37,880 --> 01:24:42,110
au script Il est difficile de savoir à quel point
c'était sa vision. Comme je l'ai dit, c'était

1278
01:24:42,110 --> 01:24:46,890
écrit par lui, donc vraisemblablement les idées
et les thèmes ici étaient ce qu'il voulait

1279
01:24:46,890 --> 01:24:52,710
transmettre, mais les limites de la production
aurait pu rendre le produit très

1280
01:24:52,710 --> 01:24:56,970
différent de ce qu'il envisageait. Mais
comme je l'ai dit, en tant que film, il vit vraiment

1281
01:24:56,970 --> 01:25:01,070
dans le cœur des gens qui ont vécu
dans la région à l'époque.

1282
01:25:07,210 --> 01:25:10,510
La pelouse animée est certainement une bizarrerie
quand il s'agit du cinéma de son époque,

1283
01:25:10,590 --> 01:25:15,030
mais parle également de la créativité et
excentricités d'une industrie cinématographique où

1284
01:25:15,030 --> 01:25:18,790
les frontières des genres étaient fluides et
l’expérimentation a prospéré en marge.

1285
01:25:19,350 --> 01:25:23,430
Pulpeux et baroque, mais palpitant de
véritable sous-texte socio-politique, c'est

1286
01:25:23,430 --> 01:25:26,590
absurde et parfois ridicule, mais aussi
étrangement révélateur.

1287
01:25:27,010 --> 01:25:31,870
Une satire de la pourriture aristocratique, scientifique
l’orgueil et l’exploitation de la jeunesse

1288
01:25:31,870 --> 01:25:32,950
déguisé en progrès.

1289
01:25:33,870 --> 01:25:37,210
La pelouse tachée de sang présente le
Charme bizarre imbibé de sang de l'italien

1290
01:25:37,210 --> 01:25:39,730
le cinéma d'exploitation à son apogée
dérangé.

1291
01:25:40,190 --> 01:25:43,910
Et cela conclut cette piste de commentaires
sur La pelouse tachée de sang. Merci donc

1292
01:25:43,910 --> 01:25:44,910
beaucoup pour l'écoute.